张志刚在盆景艺术创作中秉承的是贺淦荪

秉承传统盆景技艺发扬光大中国盆景

 

张志刚在盆景艺术创作中秉承的是贺淦荪开创的现代盆景美学理论，讲求“师法造化，立意为先，融二神于一体，以动为魂。”作品表现形式自然活泼，生动多趣，富有民族性和时代感。在盆景的用材和表现形式上，不拘一格，宽泛随意。

从杂木盆景、松柏盆景、花果盆景到山水盆景、水旱盆景、树石盆景均涉及研究。“现代盆景作家不仅视野要开阔，知识面要宽，还要敢于挑战自己，否定自己，方能不断超越自己。这种超越需要来自实践与思想的融合。”张志刚说。

 

张志刚认为，艺术创作最忌雷同，同一园中也应该内容丰富，多彩多姿，看点才多。例如园中的风吹式盆景，是贺淦荪创造的风格。这类盆景代表一种树型，类似于风吹枝舞时瞬间的定格，给人以强烈的动感，制作和养护难度都很大。对节白蜡《风之魂》就是风吹式盆景的典型代表作，高200厘米、宽150厘米，作品在张志刚手里已培养了20年，每年都要进行3次扎剪，非常烦琐。

 

很多客户也曾想收藏，但都被张志刚谢绝了：“我怕他们驾驭不了，很快就会变形、变味，只有在我这里才能保持下去。当然，这也有感情因素和传承意义。”张志刚把每个盆景都当作自己生命的一部分，倍加珍惜。

 

“宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来。”几案上那几摞厚厚的聘书和获奖证书承载着张志刚走过的盆景之路，也是一位普通农民从爱好走向专业的艰辛之路。在荣誉面前，张志刚非常清醒：“这些是对我过去的鼓励和肯定，当然也承载着责任和担当。我们要秉持匠心，勇于开拓，努力创新，培养盆景新人，把盆景这门古老的艺术世代传承下去。”