封二至第3页的“第二届亚太地区盆景雅展·盆景作品精选”，可谓佳作满目，风格多样。虽大多未脱离日本风格的影响，但已经能够看出各国盆景艺术家的独特风貌，其中受中国大陆艺术影响的痕迹已颇为明显，这不能不说是一件喜事。
给人以不足之感的是，2页右下图那件海芙蓉盆景。首先，此作品树身总体上太空，枝干分布过于向上，再加上树冠密集，生硬地追求树冠的丰满，所以，整体上给人一种呆板做作的感觉。
另外，树身枯干部分增色太白，失真得过分了。此作似乎不应进入“精选”之列。
第3页左下图的三角梅，不知是不是我们通常说的叶子花(又叫三角梅、宝巾花、九重葛、筋杜鹃)。由此我想，关于植物的名称，倘不能做到统一，也应该在此植物名称后注明在我大陆的名称。从照片上看，此物似非我岭南的“三角梅”。
从艺术角度讲，此作似亦不足以入“精选”之列。
张志刚先生的《论盆景的后期保养》一文，给我们提出了一个非常重要也非常迫切的问题，即“对盆景保养的重视和探讨”问题。“《新安枯笔》、《八骏图》、《春风杨柳》、《同庆共和》等早已不存，即使活着的也多半面目全非，风采难觅，能维持原貌，神采依然者寥寥可数，这就是中国盆景保养的现状。”
这是多么触目惊心的“现状！
一件成功的盆景作品，是一代乃至几代人心血的结晶，一旦葬送在外行或不负责任者之手，其损失岂是一句“惋惜”可尽言之！如《秦汉遗韵》这样的作品，如果说几百年才会出现一盆，恐怕言之不为过吧！
“部分单位、个人为了参展获奖或者其它方面的原因，不惜重金购买盆景佳作，任务完成后由于缺乏规范的保健管理，造成这些佳作快速衰败或死亡。”这种现象，实在是我盆景界的一大悲哀；一者造成不可弥补的损失自不必说，再者也与盆景评比的弊端分不开。难道他花几万十几万元赔的东西参展，获奖者就应当是他吗？
对这类参赛“作品”是不是应该“严肃”一下了？某些官吏们为了个人捞“政绩”而不惜浪费国家钱财，不惜牺牲名作之生命，此等行径岂不是图财害命！为保护国家资源，保护盆景佳作，主管部门的立法工作不可再往后拖延了。
读《品思“台风”中的大陆盆景》一文，颇有感触。读此文，明显地感到作者的文学素养很高，且对盆景艺术之美理解颇深。
目前，有相当多的“盆景爱好者”，不注重自身的文化素养，仅凭“不怕花钱”来“爱”盆景，短时间内可能他有能力搜罗到不少东西，凭其在“技能”上的一点功夫，也许养护上不成问题，但是，由于他在文化上的先天不足，其未来只能是养护盆景，而绝不可能创作出有个性的盆景作品。
愚以为，在盆景界应大声呐喊：文化素养，是艺术创作的前提，工匠手艺再好也是工匠，我们需要的是文化素养高，美感能力强，审美观先进，同时精通与盆景创作相关的技术、技艺的艺术家。
