盆高14.Scm、口径17cm、底径17.2cm。康熙笔筒最为多见，有直筒形、撇口束腰式、竹节式、四方形等，大小高矮不一。有青花、五彩、斗彩、三彩、洒蓝釉、豆青釉、乌金釉描金等品种。笔筒形制规整，胎釉坚固缤密，器型端庄稳重，釉面细润纯净。盆面绘两组图案，一为苏东坡赏砚图，另一为进士高中折桂图。构图紧密，色彩丰富，绘画精湛，人物生动，画面分浓淡，有阴阳向背层次感，运笔自然流畅。为康熙五彩人物笔筒的典型盆器。本盆由中国嘉德2003春季拍卖会拍卖。
盆高15.6cm。本品翎毛花卉，昆虫鱼草，应有尽有。运用花鸟图纹装饰，是康熙盆器艺术的一大重要内容，主要题材多有花鸟桃实、锦鸡牡丹、荷莲翠鸟、池塘花鸟、岁寒三友、月影玉兰、月影梅花等。如本件画面，以浓艳色彩描绘出花石轮廓，雄鸡画得夸张，显得浑圆丰满，活灵活现:用浅淡色烘托出草地等背景，景物萧疏，却表现得生气盎然，十分高雅。凡用如此创新手法装饰盆器，均为上品。双圈双行“大清康熙年制”六字楷书款。该盆由克里斯蒂拍卖行1999年11月2日香港拍卖会拍卖。
粉彩又名“软彩”，瓷器釉上彩的一种。深受珐琅玉的影响，由五彩发展而来，于康熙中期出现。特点是改变了五彩单线平涂的彩绘方法，在画面部分以玻璃白粉打底，再在其上渲染各种彩料。所绘图像表现力强，其纹饰和绘彩的风格简朴，浓淡相宜，阴阳互衬。烧成温度较低，色调比五彩大为丰富，以淡雅柔丽名重-时。康熙中期所画仕女形象都很高大，顶天立地，布局突出人物主题。本盆胎骨是用瓷板拼接而成的镶器，造型规整，工艺精细，是难得一见的上品。
五彩又称“古彩”、“硬彩”，瓷器釉上彩的一种。五彩含多彩之意，即在烧成的白瓷釉上，用红、绿、黄、蓝、紫、黑等色料描绘，再入窑炉彩烧而成。描绘方法为单线平涂，无明显阴阳向背差别。线条挺拔、简练，色彩厚实浓艳。到了清代康熙时期，五彩的发展有了重大突破，发明了釉上蓝彩以取代明代所用的釉下青花，并将黑彩也用在釉上装饰，成为一种纯粹用釉上彩料绘制的五彩瓷。
基本上改变了明代青花五彩占主流地位的工艺局面。康熙五彩器以其绚丽的色彩，精湛的绘画，丰富的品类，与当时的著名青花争雄斗艳。本盆彩料红润，色调鲜亮。色泽分深浅浓谈，施彩有厚薄。仔细观察，红彩表面光亮，并闪现出五光十色的光晕。盆沿下用蓝料自右向左横书“康熙辛亥中和堂制”八字楷书。“中和堂”是圆明园中康熙所居的殿堂。
这件署干支纪年款的中和堂盆器，就其制作绘画的精细程度，结合康熙初“不尚尊号”的时代背景来鉴别，当非一般的堂名款器，而应为康熙io年早期的景德镇御窑厂产品。
基本上改变了明代青花五彩占主流地位的工艺局面。康熙五彩器以其绚丽的色彩，精湛的绘画，丰富的品类，与当时的著名青花争雄斗艳。本盆彩料红润，色调鲜亮。色泽分深浅浓谈，施彩有厚薄。仔细观察，红彩表面光亮，并闪现出五光十色的光晕。盆沿下用蓝料自右向左横书“康熙辛亥中和堂制”八字楷书。“中和堂”是圆明园中康熙所居的殿堂。
这件署干支纪年款的中和堂盆器，就其制作绘画的精细程度，结合康熙初“不尚尊号”的时代背景来鉴别，当非一般的堂名款器，而应为康熙io年早期的景德镇御窑厂产品。
豆青釉是瓷器釉色名，青釉的一种。宋代龙泉窑创烧。豆青和东青原属一类，以后才各具特色。明代正德年间豆青釉，色浅谈而闪黄:至清代康熙时纯近绿色而色深，釉面润泽，釉质坚硬。在豆青釉面上绘出五彩纹饰的品种，釉色大多浅淡柔和，使五彩纹饰更加静谧雅致。
康熙时期的瓷器，图案纹饰上体现的时代特征十分显著，五彩绘画工细精丽，典雅秀美。在当时宫廷画的影响下，景德镇绘瓷大都先以宫廷画师刘伴源等人的设计为蓝本，再由分工严格、技巧熟练的瓷艺人依样绘出，其效果与当时著名画家“四王”在纸绢上作画所产生的效果相近似。同时，宗法明代陈老莲、沈周等画家的山水、人物、花鸟绘画，也有较多的表现。本盆画面倘若细细品味，必有赏心悦目的收获。
康熙时期的瓷器，图案纹饰上体现的时代特征十分显著，五彩绘画工细精丽，典雅秀美。在当时宫廷画的影响下，景德镇绘瓷大都先以宫廷画师刘伴源等人的设计为蓝本，再由分工严格、技巧熟练的瓷艺人依样绘出，其效果与当时著名画家“四王”在纸绢上作画所产生的效果相近似。同时，宗法明代陈老莲、沈周等画家的山水、人物、花鸟绘画，也有较多的表现。本盆画面倘若细细品味，必有赏心悦目的收获。
绘画儿童嬉戏、玩耍的画面，称之婴戏图。明代以来，瓷器绘画上流行的婴戏内容，仍然是康熙时期盆器上绘画的题材。婴戏图常见内容有放风筝、捉迷藏、郊外游戏、攀枝娃娃、婴孩读书、扑蝴蝶、玩花草、仕女婴戏、婴戏子、百子图等。盆器造型有花盆、钵缸、笔筒、笔洗等品种。婴戏图作为康熙五彩盆器上的一种装饰，在不同的时期，随着不同的工艺与艺术风格的转变，能够反映出鲜明的时代特征。
本瓷盆画面上的儿童，天性生动，天真活泼，稚趣可爱。这无疑是一幅清代儿童嬉戏画的杰作，它真实反映了清代儿童生活的一个侧面，为我们了解古代儿童形象，及民风民俗等内容提供了宝贵的历史实物资料。
康熙洗式盆器，型制较多，有青花、五彩、颜色釉等各品种。·般造型，如前面郎窑红大笔洗那样，器口内敛，与足径相似，腹扁圆，底内凹平坦，滚圆窄圈足。器型灵秀典雅，制作规整，胎釉坚细。但像如此深腹的四方斗形洗，似乎很少见。
唐代王维曾用“黄瓷斗”养蕙兰附石盆景，遗憾的是，我们见不到“黄瓷斗”实物或图片资料。但有幸的是，明代留下了不少方形盆器实物，如明代“青花开光婴戏方斗”、明代隆庆“青花云龙纹方洗”、明代正德“三彩孔雀绿地勾莲六力‘花盆”、明代“青花留白四方花盆”、明代“青花灵芝四方花盆”等。这至少可以证明，康熙时期的方斗形盆器，是继承了明代传统工艺，是景德镇窑瓷艺工人在明代方形盆器的基础上发展创新而产生的。
本瓷盆画面上的儿童，天性生动，天真活泼，稚趣可爱。这无疑是一幅清代儿童嬉戏画的杰作，它真实反映了清代儿童生活的一个侧面，为我们了解古代儿童形象，及民风民俗等内容提供了宝贵的历史实物资料。
康熙洗式盆器，型制较多，有青花、五彩、颜色釉等各品种。·般造型，如前面郎窑红大笔洗那样，器口内敛，与足径相似，腹扁圆，底内凹平坦，滚圆窄圈足。器型灵秀典雅，制作规整，胎釉坚细。但像如此深腹的四方斗形洗，似乎很少见。
唐代王维曾用“黄瓷斗”养蕙兰附石盆景，遗憾的是，我们见不到“黄瓷斗”实物或图片资料。但有幸的是，明代留下了不少方形盆器实物，如明代“青花开光婴戏方斗”、明代隆庆“青花云龙纹方洗”、明代正德“三彩孔雀绿地勾莲六力‘花盆”、明代“青花留白四方花盆”、明代“青花灵芝四方花盆”等。这至少可以证明，康熙时期的方斗形盆器，是继承了明代传统工艺，是景德镇窑瓷艺工人在明代方形盆器的基础上发展创新而产生的。
