中国地域广阔，各地的人文景观、风俗习惯有着不同的差异，使各种文化艺术形成了许多具有地方特色的风格与流派。盆景亦不例外，盆景往往是自然景观再现，各地的地形地貌及林木形态各不相同，各地的盆景素材不同，加工技法各尽其妙，作者的思想、素质、修养、性格又有差别，故各地盆景也多姿多彩，风格明显。
中国树桩盆景主要有五大流派，即苏州、常熟的“六台三托一项式”的苏撅盆景:扬州、泰州的“一寸三弯”云片式的扬派盆景:广东、福建的“蓄枝截干”的岭南派盆景;四川的“三式五型”的川派盆景;上海的“柔中寓刚、刚柔相济”的海派盆景。
江苏泰州是座已有2100多年历史的文化古城，这里人文荟萃，艺苑竞艳。泰州是扬派盆景的重要基地，盆景艺术相传始于六朝，盛于明清。泰州盆景园中有一“六朝松”，可说是这一历史鲜活的证明。六朝松原生长在泰州松林庵内(现松林小学内)，此松冠以“六朝”二字，当是泛指，极言其年代久远，说是“松”，实为一古柏，“六朝松”为前人习惯叫法，明清乡贤文士均为此树作了详细记载。
此树奇在不同于一般松柏的参天拔地，而是“双根虫L结，盘绕曲折”，形成巨大圆形松盖，直径达20米。由此可以推测此古树经过当时园艺人的栽培、修剪，后因战争摧残，此树于解放初枯萎，园艺人为了将“六朝松”的胜迹保存下来，截留一段枯桩枝植于一长达3.5米的特制巨盆内，其右侧另植一株桧柏，数年后枝权与枯松树桩枝交错浑为一体，郁郁葱葱，苍劲古朴。
另有一古柏盆景，己有500多年的树龄。为清代广西首御史季振宜家园盆景，解放后由泰山公园收存。两株古柏栽在长1.5米，宽0.5米的古盆内，株高1.5米。虽经数百年风雨吹打，仍枝干苍劲，造型优美，呈龙飞凤舞之势。
由此二景可见泰州盆景的源远流长。著名园艺家周瘦鹃先生赞扬泰州盆景在我国盆景艺术流派中具有特色，《美国侨报》发表的《巧奇天工胜自然》—观泰州泰山公园盆景园，《中国花卉报》发表的《讲求气势格调，富有诗情画意》—谈泰州盆景的艺术风格，一州《花鸟世界报》发表的《清秀古雅的泰州盆景》，上海《新民晚报》登载的《泰州看盆栽》等，都肯定了泰州盆景的地位。
由此二景可见泰州盆景的源远流长。著名园艺家周瘦鹃先生赞扬泰州盆景在我国盆景艺术流派中具有特色，《美国侨报》发表的《巧奇天工胜自然》—观泰州泰山公园盆景园，《中国花卉报》发表的《讲求气势格调，富有诗情画意》—谈泰州盆景的艺术风格，一州《花鸟世界报》发表的《清秀古雅的泰州盆景》，上海《新民晚报》登载的《泰州看盆栽》等，都肯定了泰州盆景的地位。
1979年，以“云片”为特色的泰州盆景参加在北京北海公园举办的“全国盆景艺术展览”，得到盆景艺术界及国家领导人的高度评价，民柬主席西哈努克亲王在参观泰州盆景时，忍不住惊叹道:“怎么这样平，简直不可思议”。“工笔细描”的装饰美征服了广大观众，给人们留下深刻的印象。
由国家建设部授予的首批10名“中国盆景艺术大师”中，扬派盆景的两位大师万勤棠、王寿山都是泰州人。
泰州盆景常选用松、柏、桧、榆及瓜子黄杨等树种。这些植物株短叶小，姿态优美，树根易蟠易露，易于造型，而且耐扎耐剪耐移植，萌发力较强。制作时，盆景艺人深入山林，精选久经樵夫砍研，生长在岩隙峭壁之间，姿态苍老，体形隆起，以及树桩朽蚀龟裂，主干弯曲盘旋等姿态的桩材，合理构思，根据“枝无寸直”的原理，加工造型。树型主要采用一至三层的台式，多层的巧云式，以及二株相连的过桥式和疙瘩式等，形成清秀古雅的艺术风格。
泰州盆景的主要特色有如下几个方面:一是滚弯，分直滚、侧滚、卧滚、垂滚等。枝干滚弯时，吸收书法绘画的意境，前后左右曲折伸展，盘旋向上，弯曲的角度及弯与弯之间的距离富有变化，以达到虹曲多变，飘逸潇洒的艺术效果。二是云片，这是泰州盆景的主要特色。剪扎时将伸展出的枝条在水平方向上做水浪式弯曲，云片中的每根枝条一般都扎成很细密的蛇形弯曲，最密者“一寸三弯”，犹如绘画中的工笔细描，叶叶平仰，平行而列，形成片状，片片蜿蜒盘曲，亦刚劲亦柔逸，恰似朵朵青云。
云片多寡视植株大小及树型而定，小片如碗口，大片如缸口，云片极为平整，如将清水满置其上，也无外溢之虑。阴弯(向内)力避放片，左右禁忌相平，顶部云片直径与整体协调，严整而富有变化，清秀而不失壮观，整体造型上下左右匀称，层次分清，主次分明，易于接受阳光雨露，使之仪态端庄而气宇恢宏，生机盎然而神韵各异，源于自然而高于自然的山林气。三是棕法(又称扎功)，这是泰州盆景造型的独特方法，主要有扬棕、底棕、撇棕、挥棕、拌棕、平棕、套棕、吊棕、下棕九种棕法，做到扎棕得法，而运用自如，使枝干盘曲挺秀，屈曲伸展，根须舒敛得当，摆布合宜，同时讲究将所有棕线隐蔽于叶片之间，不露形迹。
泰州盆景在制作手法上，剪扎技术要求很高，故称为“精扎细剪”。近些年来，随着扬派的发展，剪扎技法上也有所改革，在不影响艺术效果的前提下，力求技法简化，同时还学习了其他流派的经验，如培植榔榆、雀梅等树种，就吸取了苏派剪片的长处，采用剪扎结合，收到了成型容易的效果，形成了“造型如字体，片状似云层”的地方特色和独特风格。
泰州盆景很注意造型的章法，主桩的形态，枝干的分布，云片的层次，乃至盆钵儿案的选择，都从整体布局来着眼，讲求气势格调，富有诗情画意。泰州盆艺师不主张把树形剪扎成动物、楼台等形状，也不主张随意在盆中放置宝塔、牛羊等小摆设，而是力求在造型的起伏顾盼之中，体现出书画运笔的韵致。
泰州盆景很注意造型的章法，主桩的形态，枝干的分布，云片的层次，乃至盆钵儿案的选择，都从整体布局来着眼，讲求气势格调，富有诗情画意。泰州盆艺师不主张把树形剪扎成动物、楼台等形状，也不主张随意在盆中放置宝塔、牛羊等小摆设，而是力求在造型的起伏顾盼之中，体现出书画运笔的韵致。
当今，扬派盆景在全国盆景五大流派中名列榜首，泰州盆景的创始人万r,棠、王寿山功不可没。令人遗憾的是两位老人于1986年和1988年相继逝世，这对泰州盆景是一重大损失，但他们留下的盆景却长青在扬州、泰州盆景园中，尤其是他们的艺术技法更是影响深远。
更值得让人欣慰的是泰州盆景后继有人，万勤棠、王寿山精心培育的青年一代已茁壮成长，大多已在各地园林部门挑起大梁，他们的作品在国际国内盆景展览会上屡获大奖，如1989年在武汉第三届中国盆景评比展览会上，泰州盆景《云恋奇峰》荣获一等奖，《重峦叠翠》荣获继承传统奖，《鹿苑》、《无心出帕》荣获优秀作品奖;1997年在亚太地区第四届盆景赏石会议暨展览会上，泰州盆景《龙马精神》荣获铜奖:1999年在，99昆明世界园艺博览会上，泰州盆景《鹤立衔芝》荣获铜奖……但是他们并不满足，他们还要继续探讨，要在两位大师遗留的优秀作品中，寻求振兴发展泰州盆景的新途径……
(本文图片见34页)鲁友明/文
