文、图：陈富忠
山水盆景是以石头为材料，点缀以小树、花草、公仔、舟楫、茅寮等配件，营造出以景石为主，表现山川、江、河、湖、泊等美景、装在盆具上的艺术品。据考证，山水盆景起源于东汉时期（见李树华著《中国盆景文化史》第 2 版），虽然经近两千年的风雨洗礼，但它也仅仅只是民间自娱自乐的艺术表现形式，用作前庭后院的点缀罢了。真正登上大展舞台的，那是近二三十年的事。
“川流不息”
但是，相比之下的树木盆景，从复苏到发展再到今天举国上下的轰轰烈烈，呈现出一片繁荣景象，巅峰之作不断推陈出新，两者为何会有如此大的差异呢？我做山水盆景前后也有三十多年时间了，现将我的点滴心得体会与大家分享，不对之处请行家批评指正。
笔者向芮新华大师请教不足之处
一、山水盆景之窘境
盆景展览，难见山水盆景的踪影。不管是全国展还是区域性的盆景展，基本是清一色树木盆景，纯粹的山水盆景难得一见，如果要找到山水盆景的元素的话，那是山水与树木的糅合体——水旱盆景，其在景中只做个配角，可见其生存空间之尴尬。
“人间仙境”
盆景园里，树木盆景一家独大。全国大大小小的盆景园，不管是培植园还是收藏园，少有山水盆景的立锥之地。如果有盆景收藏家收藏山水盆景，那是奇葩了，但我从未遇见。究其原因，我看有以下方面：
专业山水盆景人才青黄不接，出现严重的断层现象。
桂林是广西山水盆景的发祥地，陈翥翊创作的大型山水盆景“漓江百里图”于 1985 年代表广西参加在上海举办的中国盆景艺术评比展荣获一等奖，说明广西有山水盆景的文化底蕴，也有山水盆景人才，像邓于前等广西盆景艺术大师，他们的山水盆景作品做得很好，可惜他们的技术没能传承给下一代。曾经的辉煌成了历史佳话，现在老一辈山水盆景艺术家已到耄耋之年，后继乏人。广西如此，全国情况与广西也基本相似。全国大大小小的培训班及形形色色的创作表演，少见有山水盆景的一席之地。
作品品味不高，难以走上展台。
现在虽然有热心的山水盆景爱好者，但其作品意境不深，简单化、模式化，缺艺术个性，成了没有灵魂的景石堆砌，既无观赏价值，更无收藏价值。据了解，2020 年山东临沂中国尊国家盆景大展也有人申报山水盆景，但因质量问题未获准入资格。没有人才，出不了作品；没有优秀的作品，聚集不了人气，行内不能形成“蝴蝶效应”去唤醒人们的兴趣、感染圈外人员的加入，这种恶性循环的形成，对该行业是个巨大的伤害。到底是什么原因制约了山水盆景的发展？
“孤帆一片日边来”
