榆树盆景《东风劲吹》(见题图，原刊于《花木盆景》1996年第2期封面)是贺淦荪大师的力作，他选择一株一干多枝的桩坯，匠心独运，让那些不同方向的分枝，分生数十条扭动的(绑扎或修剪形成的)小枝条，又令这些小枝条萌发无数嫩枝，或长或短，粗细不匀，展示出动人的画面，宛如东风吹拂下的秀树轻盈飘逸的韵姿—这就是贺老提倡的“动势盆景”的魅力。
作为客观存在的风势，谁都没见过其形，然而，贺老那只妙笔生花的手，硬是状写出风势之形，把无形的风描绘得淋漓尽致，让人观其势如见其形—广、豪放、汹涌、澎湃……
如此表现，虽是处处写风，但又计人觉得是在处处写改革开放时代洪流—这一切，正是在“东风”劲吹的衬托卜被传神表现出来，可谓不著一字，尽得风流。同时，创作者对时代感慨的心境也娓娓地被传达出来。虽然这些感官迹象不能尽在树桩盆景画面直接表现，但通过标题的隐喻引发观者的想象，从而生动地表现了作品的主题。
也可以这样说，由于贺老成功运用了“东风”劲吹的盆景气氛和“联类取比”的艺术手法，深化了盆景传神的细节，气势蓬勃、轰轰烈烈的“改革开放”大潮便栩栩如生地呈现出来。
《东风劲吹》以卓而不凡的立意给观赏者一种全新的感受。透过淳朴的盆景画面，人们不仅看到了风的朴实，而且领略了中华民族“改革开放”浪潮的熠熠风采。
古人云:“人惟求旧，物惟求新，新也者，大下事物之美称也”。榆树盆景《东风劲吹》就占了这个新字。贺老站在时代的前列，感应时代的气息，赋予盆景作品完全不同传统的意蕴。从创新这个角度说，盆景画面有了高人一筹的新技艺。
