刘胜才先生的三角枫盆景又得金奖了！算算从２００８年南京举办的第七届中国盆景展到２０２０年如皋举办的２０２０中国精品盆景展，凡是刘胜才先生参加了的国家和国际盆景展览，他的三角枫盆景都能得到金奖，已连续获得６个之多。
三角枫，最普通、最大众、最常见，甚至有人认为是观叶树的盆景树种，是怎样做到在不同时间不同地点连续获得这么多金奖的呢？笔者静而观之，得到两个字的结论：极致。具体说来就是刘胜才老师在以雄浑之美为创作目标时，能围绕此目标把创作的方方面面都做到极致。
纵观这些金奖作品，雄浑之美是笔者最大的感受。这种美仅从字面上看就是浑厚的雄壮，如果深究，它源于道家思想，在唐《二十四诗品》中位居首品，讲究“返虚入浑，积、健为雄”，不尚“人为强调”，注重事物本身的博大厚重。落实到盆景造型上，就是不同于以骨架、线条为造型特征，注重外在张扬的雄强和雄健之美，而是以树木自身的密集和厚重为造型特征，注重内在质朴，注重整体感觉之美。
最精妙的是刘胜才老师把传达的方法做到了极致—用形象恰到好处地传达出雄浑之美！以《盛世枫和》为例，根基厚实平伸，四面展开，密爪抓泥，左面稍高稍长维持着枝干向左取势的平衡，蕴含着＿种内在的顽强；干身挺立壮实，直中有曲，皮健筋凸，蕴含着一种平实的健康；多枝组＂层”，粗细杂糅，密茂横铺，蕴含着一种生命的博大。
这些根、干、枝的多样造型之美恰到好处地统一于雄浑之美。又加上用盆和几架的设计，乃至树枝创口处理、盆面整洁美观等等的精致周全，让《盛世枫和》（楓字谐音“风”，笔者注）的形象呈现达到了极致。正是这样的极致让他的三角枫盆景自成风格，超然出群，最终获得专家的屡屡认可，次次获得金奖。同时也使众多盆景人在面对＂千盆一面”的审美疲劳中得到振奋，享受到真正的艺术之美。
这些根、干、枝的多样造型之美恰到好处地统一于雄浑之美。又加上用盆和几架的设计，乃至树枝创口处理、盆面整洁美观等等的精致周全，让《盛世枫和》（楓字谐音“风”，笔者注）的形象呈现达到了极致。正是这样的极致让他的三角枫盆景自成风格，超然出群，最终获得专家的屡屡认可，次次获得金奖。同时也使众多盆景人在面对＂千盆一面”的审美疲劳中得到振奋，享受到真正的艺术之美。
回望刘胜才老师的获奖盆景，可知他的极致是长期坚守自我、精益求精的结果。２００８年笔者看到《气贯富盆景赏石士》后曾说：变异的日本树冠和变异的中国树干，使盆景的整体形象既少了日本盆景的“横实’’，多了中国盆景的＂伟岸＂，又在中国盆景的“伟岸”中包含着日本盆景的庄重。
（《花木盆景》２００９第５期《从程式的变化看中国盆景的发展？）可见，１２年前刘胜才老师盆景中有着“看得见”的＂借用”，而后的“借用”就越来越少，直至《盛世枫和》，其极致功夫已自成一家！想必他在学习中的扬弃，观察中的体悟，仓ｉｊ作中的自觉，少不了要经历许许多多的“山穷水尽”才得以迎来今天的＂柳暗花明”。其中坚守和求精的酸甜苦辣只有刘胜才老师自知。
（《花木盆景》２００９第５期《从程式的变化看中国盆景的发展？）可见，１２年前刘胜才老师盆景中有着“看得见”的＂借用”，而后的“借用”就越来越少，直至《盛世枫和》，其极致功夫已自成一家！想必他在学习中的扬弃，观察中的体悟，仓ｉｊ作中的自觉，少不了要经历许许多多的“山穷水尽”才得以迎来今天的＂柳暗花明”。其中坚守和求精的酸甜苦辣只有刘胜才老师自知。
对极致的追求应该是盆景人的最大乐趣，而对这个乐趣的追求，又是盆景作为艺术走向极致的最大动力！
