取来玉钵作生宣，春浦细雨画柳烟。此身虽在上河畔，一缕柔情系江南。几株普通得不能再普通的柽柳，到了王先生手里，立即变得风姿绰约，穷态极妍，神工妙手，令人称奇。特别是其盆外之韵，余味无穷，令人远观近赏，心醉神迷。我曾为之题句，曰：
岸接茵草碧连天，春浦最宜挥钓竿。
细雨迷蒙归晚处，疏丝晕染柳如烟。
“晚浦烟雨”的空间画面美，其命题也美，可谓锦上添花，相得益彰。特别是一个“烟”字，给我们以阔大无垠的想象空间。题名共四个字，只有“浦”是实的，在盆景中是存在的，而其余的三个字“晚”和“烟雨”都是虚的，是隐的，在盆景中是看不到的。但这“晚”和“烟雨”的“空白”，是可以通过联想和想象而得到的，这就是虚中有实。
“烟雨”，即烟一样的蒙蒙细雨，像水墨在宣纸上晕染出来的水墨画一样，美到极致。“烟雨”，在古诗中常出现 , 如唐诗人杜牧有句云：“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。”（《江南春》）苏轼有句云：“半壕春水一城花，烟雨暗千家。”（《望江南·超然台作》）更为奇妙的是王先生的“晚浦烟雨”中塑造的柳的生动形象，让人们由“烟雨”想到了烟柳，因为柳也是可以用“烟”来形容的。
古诗中常见“烟柳”字样。如韩愈的《早春》：“天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。”张仲素的《春游曲三首》中的“烟柳飞轻絮，风榆落小钱。”还有宋代柳永的“烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。”（《望海潮·东南形胜》）辛弃疾的“休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。”（《摸鱼儿》）等等。“烟柳”与“烟雨”融为一体。一个“烟”字，何等奇妙。
“眠柳惊风” 柽柳 王选民作品
王选民先生的“晚浦烟雨”属水旱盆景范畴，但与赵庆泉先生的水旱盆景明显存在风格上的不同。如果说赵庆泉先生的水旱盆景追求无一处不细腻、无一处不精致、无一处不完美的话，那么赵先生的水旱盆景就像一幅精工细巧的工笔画，又像是一首严谨、工整的格律诗……而王选民先生的水旱盆景追求的则是那份原朴和粗犷，那份洒脱和疏放。
王先生的“晚浦烟雨”就像是一首杨柳词，随口吟出，不加雕饰；又像一幅小写意画，狼毫一挥，那墨便在生宣上随性而恣意地浸润、晕染开来……这是两种不同风格的美，但都同样充满诗情画意。
一直以来，在很多人眼中，柽柳是衰微的，落伍的，因为柽柳没什么实用价值。但在王选民先生的眼里，柽柳却是另一种概念。柽柳虽不属于实用匠人，也与人们通常所说的“柳”在植物属性上完全是两回事，但通过盆景艺术造型的柽柳，通过审美意象的拓展和延伸后，其与人们口中通常所说的“柳”并无二致。所以，王选民先生认为，柽柳的价值在于艺术，在于情感上的审美。
王选民先生喜欢柽柳，除“晚浦烟雨”外，还创作了“眠柳惊风”、“黄河之春”、“幽居图”等一系列以柽柳为素材的盆景。这些柽柳盆景造型以垂柳为范本，抓住柳的最根本的特质以再现柳之风骨：柔柔的细细的长长的瀑一样的柳丝，像美女的长发垂下，轻抚水面，一门心思去嬉戏、纠缠湖面、塘水中原本安静的月影；它能巧妙地钓住一弯如钩的残月，也能完整地轻挽一枚如盘的满月，那灵巧而娴熟的手法比起旷达不羁的李白来还要高妙……
“幽居图” 柽柳 王选民作品
诚如著名学者罗宗涛先生所说：“我国文学作品中经常出现的植物很多，其中最重要的可能是杨柳，有人说‘中国文学作品中最常见的树木是杨柳’，似有道理。”翻开中国文学史，早在先秦时期，柳就出现在我国最早的诗歌总集《诗经》中：“昔我往矣，杨柳依依。”西汉出现了《柳赋》、《杨柳赋》。魏晋六朝时期，伴随着咏物诗的产生，以柳为题材的诗，便多了起来，直至浩如烟海，无以计数。
特别是自唐以来，不仅王维、李白、杜甫这些彪炳千古的文学巨擘们写“柳”，那些只要稍有点名气的诗人大多都写过“柳”，有的是直接以“柳”命题，有的是间接为“柳”而咏，甚至连王昌龄写《闺怨》这类题材的诗也离不开“柳”：“闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。”……
中国古代的文人们之所以如此不厌其烦地大写特写“柳”，可能与“柳”的文化内涵有关。中国是诗的国度，中国人有诗的情怀。中国人从“柳”与“留”的谐音中，发掘出柳的留别、留情、挽留的意象，且柳絮之“絮”与情绪之“绪”谐音，柳丝之“丝”与相思之“思”谐音。古人写“柳”，是依依惜别的情怀寄托，带有希望离别之人能够留下来的美好心愿。
所以，古时有折柳送别的习俗，如唐代张九龄的《折杨柳》：“纤纤折杨柳，持取寄情人。”王之涣的《送别》：“杨柳东风树，青青夹御河。近来攀折苦，应为别离多。”明代晏铎的《咏柳》：“河桥杨柳半无枝，多为行人赠别离。”等等。
张大千 《春柳牧牛》
文学家们如此，画家也不甘其后，争相画柳，如丰子恺、齐白石、徐悲鸿、张大千、吴冠中等人的画作中就经常能看到柳的风姿。王选民以其较全面的知识结构和较深厚的知识储量对“柳”进行深刻解读，用盆景的表现形式来再现柳之风骨并产生与诗、画等主流艺术同样的效果，这是王先生独特而突出的贡献。
王先生出生于历史文化名城开封，开封也是柳的故乡。开封有汴河，汴河有隋代所修堤坝，俗称“隋堤”。当年隋堤，盛植杨柳，叠翠成行；春夏交替之际，风吹柳絮，飘腾如烟；若在清晨，则雾笼翠柳，半含烟缕半含愁；妩媚妖娆，恰如一幅绝妙的柳色迷离的风景画。所以，《隋堤烟柳》和繁台春色、铁塔行云、梁园雪霁、相国霜钟等一起被开封人称为“汴京八景”。包括大诗人白居易在内的很多诗人都曾写过以《隋堤柳》为题的诗，如江为的《隋堤柳》：“锦缆龙舟万里来，醉乡繁盛忽尘埃。空馀两岸千株柳，雨叶风花作恨媒。”
王选民先生已多年不再创作以柽柳为素材的盆景了，但其并没有忘记柽柳，更没有抛弃柽柳，因为王先生是一个永远都不懂得原地踏步为何物的人——他又有了更新更高的追求，而这追求正源自柽柳。王选民先生深知，柽柳自身具有无法克服的局限性，而璎珞柏恰能有效地弥补这种局限性。因此，他率先倡导在侧柏、刺柏等柏类植物上嫁接璎珞柏，并且身体力行，亲自实践，不仅取得了可喜的成果，而且得到了盆景界广大同仁的普遍认可……
“金池动月” 璎珞柏 王选民作品
王选民先生是一位越鸟南栖、莼羹鲈脍的人，他钟情柽柳，而开封遍地皆柽柳，正体现其对故乡深沉的热爱和眷恋；王选民先生又是一位游目骋怀，善于思考的人，他将柳的传统文化意义不断地予以深层次的开掘，将柽柳的垂枝做到了极致；王选民先生还是一位动手能力极强、身怀绝技的人，他创作的柽柳盆景堪称垂枝柽柳盆景的千秋范本；王选民先生更是一位乐观豪爽、磊瑰不羁的人，他将柳的潇洒、飘逸、浪漫的形态和情怀予以恰当准确的诗意表达，化腐朽为神奇，让柽柳成为令人刮目相看的盆景素材之骄子。
毋容置疑，历来只被视为牛口之物、釜底之薪的柽柳，因王选民而免于蹈难，因王选民而远离白眼，因王选民而跻身庙堂，因王选民而声誉益远。王选民何等胸怀！柽柳何等幸运！
文章来源：《中国盆景赏石》2020-1#
