王红星藏品
文、图：周士峰
周士峰 笔名朴工。江苏省新沂市人，工作之余喜爱盆景艺术30余载。20年前弃医从艺，专心追求盆景艺术之路，后有缘结识中国盆景艺术大师王选民先生，深得大师盆景艺术之真谛，并解惑答疑指引人生。多年耕耘有幸建＂朴松园＂，意取返朴归真之意。朴松园擅长松柏盆景“三大技法”的创作运用，并逐渐形成心得体会。盆景艺术上追求取法自然、以形传神，崇尚以天然树相来表现树性特征；充分体现盆景艺术＂小中见大＂的创作规律，追求自然古朴、宛如天成的艺术效果。多年来笔耕不辍，有数十篇盆景理论文章发表于盆景专业刊物，并与王选民大师合作箸有《柏树盆景造型与养护技艺》一书。盆景作品曾荣获国家级、省市盆景展金、银、铜奖，并经常参加盆景创作表演及盆景教学活动。
随着小微（品）盆景的发展和普及来临之际，各种展览展示活动层出不穷，特别是＂中国工＂、＂中国羽＂品牌展的引领下，小微（品）盆景的展览更是丰富多彩。作为曾经参与首届＂中国工＂展厅布置的工作人员，以及数次观摩小微（品）盆景展的痴情观众，想就当前的小微（品）盆景展览的布局观念及布展出新提一些不成熟的建议和思考。为何称之为布展出新？＂出新＂的含义就是在原有的艺术形式上派生出一些新的艺术形式或展示方式，它只是一种形式上的某种元素的出现或改革，从艺术本质上没有任何改变，所以我称之为＂出新＂。
“圆梦” 小品组合 陈梓豪藏品
为何称之为布局观念？＂布局＂是盆景造型中常用的词汇，简单就是指枝条的走势和枝组的位置排放、分布态势，包含着盆景作品造型设计的内容。用于小微（品）的布展上的含义，是指在相对规定的范围内，每盆小微（品）盆景相对位置的最佳摆放和合理陈设，以达到视觉效果上的完美呈现和戏剧效果的演绎或冲突。
“玉树临风” 小品组合 俞毓纯藏品
一、尝试走出小微盆景的博古架式的展示模式
小微（品）盆景的传统展示模式多采用明式、清式几架，一般分为三、五、七等组合，也就是现在大家常用的这一种。它可能缘于展示古董、供石、艺术品的一种形式的延伸，被盆景人巧妙的加以了借鉴与提高。这种形式一直延续了很长时间，约定俗成的形成了一种模式化展览方式，存在着相同形式的重复与雷同。视觉上越来越平淡和无味，形成了一种审美上的疲劳。所以打破这种常规的形式应该是很有必要的，大家可以思考一下是不是这样的情况。
“石上流源” 小品组合 毛小兵藏品
二、尝试一下不同树种、不同树形、不同大小的混搭
展览中经常能见到一组同为松树或柏树及杂木的组合，树种单一、色调统一，无反差、无对比的组合。有的甚至一组之间树种相同、树形相似、体量大小相同的情况，造成缺乏美感和艺术的表现力。所以从参展盆景作品的形式与内容来讲，要有松柏的风骨苍翠、杂本的健壮古朴、花果的多变灵动整体效果设计。要有体量大小不同的衬托、色彩对比的反差、空间与背景的画面呈现，这样的不同组合才是丰富多姿和耐人寻味的。
“些园清玩” 小品组合 李飙藏品
三、尝试一种有主题有思想的情景组合
这种组合形式会有一个特定的场景或一个特殊的导具，它和传统的博古架的功能一样，起到承载盆景的作用，它可以是一种老物件、也可以是民俗的东西，但是它的功能是为盆景服务的，不能因它而喧宾夺主。比如，将你的茶室的一角最精华的部分搬上展台，盆景是主角，配以茶具、供石、蒲草甚至＂香道＂的一些元素，这是不是一种展示的出新呢？
“趣中寻味” 榆树 李飙藏品
四、尝试一种有书画文人气息的长卷组合
这种小微（品）盆景的组合特点是突出特点是用长卷的形式，象戏剧的发展情节一样有序幕、有高潮。盆景作品的形式要多样化，但一定要有书卷气、文人气。几架形式要多样、配饰要丰富多彩。背景墙上可以配上简洁的书画作品。这种长卷式的设计与组合要具备一定的书画知识和审美眼光，了解中国传统的美学思想，通过聚与散、远与近、疏与密的矛盾冲突来表现一定戏剧效果，使欣赏者有一种身临其境的感受。
五、尝试一种具有庭院风格的景观组合
这种组合可以是中式或日式庭院的缩小版景观组合，也可以是一个盆景园局部的缩影。在这里所有的园林元素都可以加以利用，庭台楼阁、小桥流水、曲径通幽等等。所用的任何配饰、雕塑等组件要和展示的盆景作品的比例一定要恰当，不能喧宾夺主，在这里盆景仍然是主角。这种展示方式，要提前准备好辅材，设计好方案，可以在短时间造成以假乱真、小中见大的艺术效果。
“梦里水乡” 小品组合 王军藏品
“邀月”小品组合 李飙
以上的想法，只是我的随手一笔，不一定有道理。只是抛砖引玉、集思广益而已。希望大家提出宝贵意见与之共勉。
