2010年10月，在上海桂林公园初见庞燮庭这件新作（见封二）时，印象并算不得上佳，总觉得少了些什么。少了什么呢？好像少了些轻松优美，温润畅达……这似乎已是水旱盆景的专利了，在表现俏丽的自然图景方面，树石（尤其水旱）得天独厚。然而庞燮庭不，他的作品和通常所见（或者说通常期待）的树石盆景不同，在同样提供给观者一幅完整自然图卷的同时，多少会让人感到点涩，感到些哏，甚至孤峭、幽冷，缺乏常规意义上树石盆景的温润与甜美，于是，接受起来略有滞碍也就不难理解了。
然而，有个性的东西终究难让人忘怀。事隔数月，这件作品仍不时在脑海中萦绕，再次凝视时，有了说上几句的愿望。此作用一丛真柏和数块白色顽石，间以黑色水盆（如此反置并不多见，然而很妥贴），寥寥数笔，就描绘出了一幅山明水净、积雪未融，同时又春意蕴蓄勃勃待发的自然景象，着墨不多却精良完整，初看寻常，然愈看愈有味道，不禁反复品咂、琢磨，以至击节。
单从颜色讲，黑与绿为主要色调，白色风砺石穿插其间，黑白爽利，愈显绿意森森和寒意迫人，整体基调趋于凝缩冷寂，而非放达温润。因此，甜美与之无缘。
再观结体构架，无论配石还是树木，均为团块结构，密集簇拥，且呈锐角耸立，紧凑．结实，收敛，不明朗亦不开张。孤峭的意味也正由此而生。在力与美的倾向上，显然，它更趋近前者。
就是这些不开张也不明朗且呈碎密状分布的石块和叶片，在作者独具特色的铺排下，非但无丝毫拘谨局促之态，反而在不大的盆面内，以充实饱满的面目，呈现出另样姿态和韵致。清幽深阔，明净寂寥的况味在白山黑水之间充实洋溢，耐人寻思，其独特的立意和处理，更值得细究。
先看居于盆中偏后那块平地而起的斧劈巨石，不仅分量较重，而且线条硬朗、直板，处理不好便有突兀堵塞之嫌，但是由于它紧贴树丛，且丛林高耸上扬的姿态和树冠零散通透的分布，以及山前丛树掩映，不仅有效消解了它的重量，还使此石似冰山一角，暗示了其后巨大空间。同时，树干的数根直线和岩石的直板硬朗相互映衬，融合协调，更显树与石的亲近贴切，有若自然汰选，不见人工凿迹。
再则，左面低矮群山与此石对峙，细江穿峡，愈发衬出山崖险峻奇拔，也顿能导引观者视线随穿峡而过的江水向后游走。此一逼仄掩映的处理方式，进一步延伸了空间，拓展了想象。一石便当群山，稍藏反而愈厚。由此我们不难领悟：少，运用得当，可以胜多：藏，掌握规律，能收一石双鸟、含蓄混芒之效。以节奏论，此处为紧，左前方空旷坦荡的水面与之呼应，一张一弛，松紧有度，显出张力。
盆右那块皱褶较深的黄褐色坡石（此亦为紧），与其左下处宽坦平滑、轻薄爽利的白色水岸（此处为松），一皱密且泽深，一平坦u而色浅，一纹理紧凑，一放任窀由，高下错落，对比鲜明，似无相，似之处，也无联通可能，而作者在其间巧施两块小石和一两簇苔藓，便使这两组不同节奏、纹理的石头有了一个自然过渡和顺畅衔接，可谓变化中见统一，谐和中存对比。同时，这一紧一松，一皱一平，也颇让人领依偎时密不透风，放任处疏可跑马的区别和畅快，细细品咂，尤为过瘾。
还有，树木虽为一丛，实分四组，右起三、四株之间的空隙处，隐约可见一块小石点缀蛰伏，分量极轻，似可有可无，然而稍加推敲就会发觉，这石的位置和大小恰到好处，多一分便觉拥塞，影响通透空灵，去除就有空虚疏松之弊，它的存在，对于强固山体及树丛根基，呼应、联结、贯穿所有配石，作用极为重要。其实在一件作品中，绝没有可有可无的枝叶与土石（转换到造型上就是点、线、面），如果它的存在不能有效烘托整体，完善画面，便起破坏作用。
给人印象深刻的是，庞燮庭系列作品中树木的外形结构及细部处理极富特色，独树一帜，不仅丰富细腻，扎实沉厚，而且有不常见的高蹈气象，极具个性。以此作为例，六七株真柏或直或斜，丛立山岗，单就干身而言，僵硬孤直，无可圈点，即便树木结顶，个别处也略呈直截突兀，然而，就是这直硬的树干和突兀的枝团构造，纵荡萧散，参差磊落，交叠多变，既不规则，也无模式，唯所能见，是树木自身的生长轨迹和形态变化，在山涧水旁，自由生长，随风摇曳，连同它们脚下的土坡、山石、房屋，一起组成了一幅既有浓重自然气息，又颇具个人情怀的树石图卷。在这里，我们感叹的是他对自然的深刻把握和巧妙传达。丰富阔大的自然，气象万千，深入进去，启示无穷，受用无穷，有心人若能于此浸透流连，拾取一二，当足以动人。
综上所说，此作于凝练内敛中，处处藏峥嵘，见棱角，显个性。这个性，更多的体现为力，为孤峭，为奇崛，为幽隐，为冷寂，因而，在庸凡平俗充斥的今天，愈显不凡。
孤峭，并非枯索，同样也蕴含生机和希冀。恰如题名——《迟到的春天》，尽管来得稍晚，不还是来了么，檐上凝冻的积雪不正要消融么，山上的松柏不也迫不及待展露新绿了么，茅舍里的老人不也到水边踏青并谋划新一年愿景了么……所以，这孤峭也满含润泽。丰润华美当然炫目照人，倔强奇崛里亦有光华闪烁。这光华是历经风霜雨雪之后饱满内心的自然流露和映射。
这光华里有热爱，有坚持，有沉迷，当然也有孤寂。它未必在乎有无喝彩，况且它也不是奔此而来，更多时候，它自适自足，自为自在，从容呼吸，率性摇摆。生命就在此一过程得到了锤炼，寂寞也在行走中获取7慰藉。也正是这寂寞与锤炼，才赋予了它非比寻常的色泽和质地。
自2001年《涛声依旧》发轫，到现在这件《迟到的春天》，庞燮庭几乎每一件作品都那么扎实沉厚，耐得起推敲。有时候，他的作品看似冷峭，没有华彩，实则精气内敛，充沛润泽，是与世风相左，精纯沉实的那种。
沉潜与凸显，深蓄与发抒，原本互为表里，一体两面。往往，潜得愈深个性也就愈突出，而蕴蓄得久长，性灵和情志一旦抒发起来，也会愈加灵动飞扬。
我们观景，多着眼于热闹，很少留意冷寂之地的子然身影。更多时候，丰沛饱满的东西非生于喧嚣之地，倒出自冷寂之处，文艺领域，古者例证不胜枚举，今之盆艺圈中，庞燮庭可算一位。
