我生长在吉林省磐石市一个偏僻的山乡里，家乡遍布山岗的树、石和汩汩的辉发江中刷过后裸露的根盘根错节，是我与树、根、石情结的渊源。长大后，由于对树、根、石的浓厚兴趣，尝试着自己做起了盆景、根艺，但从理论到实践都十分欠缺。于是我订阅了有关盆景、根艺方面的书刊，并报名参加了1988年8月《花木盆景》杂志社举办的刊授学习。
没想到这次学习竟然成为我盆景、根艺生涯中的一个重大转折。在那里，我有幸结识了中国盆景艺术大师贺淦荪先生，聆听到了贺淦荪先生谆谆的教诲。直至今日，回忆起他的音容笑貌仍历历在目，难以忘怀。那次的学习虽然只有十天的艺术。
贺淦荪先生离开的三年里，我日寸常在回忆他创作时的状态，那些饱含对生命、自然的关爱、敬畏，是严谨之外的思想深度。作品《秋思》在创作过程中，从用盆的选样、大小及色彩，到植物的样貌、种类等选择，他都会反复考究。特别是对植物与盆，植物与植物之间的比例关系，植物在四季中的枯荣等微妙变化，他无不考虑备至。留多少叶、多少枝条，哪片叶子可以起到点睛效果，他都会反复推敲，仿佛是一场大戏的。导演，容不得一丝马虎。
一件作品的生命力，或许就是一位创作者态度。观贺淦荪老师的作品，总能看到严丝密合的逻辑，山与山，植物与植物，山与植物间的相互辉映、互成体系，而在这些极致的景色外，或许深藏着恩师对艺术的一片赤诚之心。
这片赤诚与热爱，时时影Ⅱ向着我。如今，每当我创作的时候，我都会问自己，这样可以吗？足够吗？我做到了极致吗？我深知这条路还很长，但是因为有他的叮嘱，我变得异常坚定。
每每面镜，我都会记起第一次穿西装时，贺淦荪老师亲自教我如何打领带，而且把西装的文化也普及了一番。只是人在，镜在，斯人已不在。特以此文，以表思念，学生必遵师嘱，严谨求艺。
