刘传刚，湖北鄂州人，1961年9月生。现任中国盆景艺术家协会常务理事、中国风景园林学会盆景赏石分会理事、中国花卉协会理事、海南省盆景艺术专业委员会主任、海口市花卉盆景产业协会会长，为华南热带农业大学园林系、海南省老年大学、海南职业技术学院生物科学系、海口经济技术学院盆景学兼职教授。2005年10月由中国盆景艺术家协会授予“中国盆景艺术大师”荣誉称号。
刘传刚1982年5月参加工作，在湖北省咸宁地区林业局一个下属单位当工人，当年林业局组建盆景小组，他自告奋勇成了小组成员，由于对山水树木情有独钟，他很快迷恋上了这门艺术，一发而不可收。局领导有意培养这株爱好盆景的小苗，让他当上了局盆景园主任。
1983年，刘传刚有幸结识了当代著名的盆景艺术大师贺淦荪教授，并拜其为师。从此，刘传刚得贺老亲授，在盆景美学、盆景理论和造型技巧诸方面打下了深厚的基础，加上自己刻苦学习和钻研，盆艺突飞猛进，创作了一大批作品，有十几件在地区和省的盆展中获奖，而且他善于实践和总结，陆续在盆景专业杂志发表了《盆景养护“三高”法》、《青夹石山水盆景制作方法》、《咸宁桂花盆景的制作》、《朽木盆景制作》．《浅谈鄂南盆景地方风格》等创作体会文章，开始在咸宁以至湖北盆景界崭露头角。
1992年，刘传刚的三角枫丛林水早盆景《雪压冬林》在南京中国海峡两岸盆景精品展览会上荣获最高奖——金奖，使他一举成名。时年31岁。次年，一个偶然的机会，刘传刚到海南考察，突然发现“海南才是制作盆景的风水宝地，这里有丰富的资源，得天独厚的气候条件，还有经济特区的政策优势”，遂义无反顾地决定“下海”，毅然割舍了多年在湖北经营的盆景天地，并立下志向：“一定要把海南盆景这块牌打出去！”
回顾下海之初的那段日子，刘传刚用了四个字“吃尽苦头”——翻山越岭找桩材，自繁自育种花卉，搞绿化做工程，揽租摆搞服务……为了生存，有口饭吃，进而站稳脚跟，“什么事没做过？”上岛后第一个5年竟然搬了5次家！
笔者也在稍后旅居海南，对传刚印象最深的有两件事，一件是传刚夫人王世英在白水塘的园门口开了个巴掌大的小店，她告诉我，主要靠卖矿泉水，一天有七八块钱的收入：第二件，有一年春节前，传刚自己繁育了一千多株菊花小苗，那年天冷，为了赶上节气卖个好价钱，他弄了好多个灯泡，晚上燃着给菊花加温。
凭着对海南盆景的热爱，对事业的执着，在相当艰难的情况下，刘传刚创遣了许多个“第一”：下海第七天举办“个展”，成为海南举办盆景个展第一人：主持海南省第一届盆景学术研讨会、第一届盆景艺术展览会、第一届中外盆景联谊会、中外盆景名家制作表演会：组建省、市两个盆景专业委员会和海口市花协，并担任主任和会长：第一个提出海南盆景发展方向要以地方树种——博兰为主（当时为许多人反对），创立地方风格：第一个全面总结海南博兰盆景创作经验，并发表《论博兰盆景的创作》等系列文章和作品照片：第一个将海南盆景推向海内外，也是我国发行“盆景艺术个性化邮票”第一人……很快，刘传刚成为海南盆景界领军人物。
传刚作品读后感：一种期待已久的喜悦刘传刚继承和发扬了贺淦荪大师的艺术特色，融入岭南派“截干蓄枝”等多流派技法，借鉴海内外盆景制作与养护经验，包括使用日本、台湾等地的工具和设备，“他为我用、灵活运用”，成效蜚然。
传刚作品读后感：一种期待已久的喜悦刘传刚继承和发扬了贺淦荪大师的艺术特色，融入岭南派“截干蓄枝”等多流派技法，借鉴海内外盆景制作与养护经验，包括使用日本、台湾等地的工具和设备，“他为我用、灵活运用”，成效蜚然。
刘传刚主张，挖掘本地资源，突出地方特色，发挥地域优势，就地取材，因材施艺，见机取势，多式综合，多法并用，扬长避短，形神兼备，方能巧夺天工。
在树木盆景养护方面，他提倡“三高”，即高光照、高水分、高肥力。大肥大水，或薄肥勤施、盆内巧施，翻盆换土，精心呵护。对待下山桩，他的办法是：先培荞根系，后地池放养，蓄好第一节枝，待第二节出枝后上盆造型，在盆上定好位，再脱盆下地池种植，以求事半功倍的效果。
多年来，他致力于开发新品种：博兰、香兰、花梨、黑梅、龙血树以及火山石、海母石……
提倡树石结合、互为补充，树石并茂、景情交融。他创作的博兰盆景系列、风动式盆景系列、树石盆景系列、雨林式盆景系列和组合盆景系列等，甫一问世，便在盆景界引起热烈反响。刘传刚常说，要多向别人学习，多学习别人的长处：要把自己的缺点与别人的优点相比较，自己才会有进步。他说，要用作品讲话，以事实服人。要做一个真正的盆景人，作品要过得硬，人品叫得响，效益提得快，贡献做得大。他说的贡献，是指盆景人向社会的贡献，包括向中国以至世界盆景界的贡献。
收徒不久，贺淦荪大师曾欣喜地对人说：“传刚是块搞盆景的料J”十多年后，贺老这样评价学生的作品：“自然清新，神韵天成，飞扬流畅，雄浑壮丽。”
读传刚的作品，只觉一股清新之风扑面，凡俗之气全无，春色漫漶，苍翠盈怀，一帘细雨，四壁云山，自然亲切，意会无穷，心中有一种期待已久的喜悦。
第三届中国盆景评比展一等奖作品《阅尽人间春色》，为海南特有树种博兰，一本二干，一大一小，一老一幼，相得益彰。一干苍古嶙岣，一干青春秀雅。老干裸露，伴生的孔洞，似太湖石的漏瘦，有着天然的古拙奇崛：而幼干的圆润、健美，与老干形成鲜明的对比，让人感叹岁月无情的同时，不由萌生出对青春生命的无限眷念。
荣获第五届花博会金奖的《弄潮》，小小盆盎中有山有树，有岛有水，以巧妙的配置来描绘海南自然之美。博兰一本多干，参差错落，乱中求整，顾盼有情，特别是主干一大飘枝挂水面，跳跃跌宕，神韵飞扬。情为物系，感因情发，作品题名《弄潮》，使人浮想联翩。第五届陈村花博会获奖作品《登峰造极》，雄茂深厚，大气逼人，构图虚实相间．富有画意。在斧劈石的簇拥下，一棵老榆顽强地探出头来。
斧劈石青灰，冷峻威严：榆树老干虬曲，枝叶繁盛。作品既浑厚朴拙又生机勃发，给人一种雄健阳刚之美。《云崖飞渡》则奇崛刚硬，野趣横生。此作颇具匠心，一棵舞动的树，像一只狂放的鸟，由崖间飞出，直跌水面，意欲展翅而去。树与石，浑然天成，树借石势，石凭树形，相得益彰。而树石盆景《包容》却是另一种韵昧：一棵生长在江南丘陵上的博兰，一本多干，玲珑剔透，椭圆形的枝片随意点染，意趣盎然。题名《包容》，是作者宽广胸怀和心境的写照吧？
传刚语录：继承、借鉴，更重要的是创新
日前，在刘传刚的锦园，在盆景与奇石、根艺的包围中，笔者与刘传刚谈到了盆景的继承、借鉴与创新。刘传刚快人快语：“搞盆景的人，继承和借鉴，缺一不可。没有继承，哪有根基？而没有借鉴，如何兼收并蓄，何谈创新？”谈到贺淦荪大师对他的教诲，感激之情溢于言表。他告诉笔者，他对贺老的学习继承，主要有三点，一是造型的路数和章法。
这是形而下的。二是深厚的文化艺术内涵。这是形而上的。包括书法、绘画和文学等。三是贺老孜孜不倦对盆景艺术的追求。总是不满足现状，不断地否定自己，包括否定成功之作。这尤其让他终身受用。他用24令宇概括这方面的心得：广学博采，有所取舍，古为今用，洋为中用，他为我用，灵活运用。
这是形而下的。二是深厚的文化艺术内涵。这是形而上的。包括书法、绘画和文学等。三是贺老孜孜不倦对盆景艺术的追求。总是不满足现状，不断地否定自己，包括否定成功之作。这尤其让他终身受用。他用24令宇概括这方面的心得：广学博采，有所取舍，古为今用，洋为中用，他为我用，灵活运用。
如水旱布局，借鉴赵庆泉大师的艺术手法；枝法造型，学习岭南技艺：树木层次方面，巧用海派的清新明快：山石方面，既有北方的雄浑壮丽，亦有南方的秀美甜润：配盆用盆，则仿学台湾与日本，不仅讲究盆的款式、色彩、大小，而且注重盆与树石的比例和盆质。果然，笔者在《江南秀色》中读到了赵庆泉先生《古木清池》似的优美宁静，在《大风歌》中感悟到贺淦荪先生《风在吼》般的大气磅礴。
但更重要的是创新。“没有创新就不会有中国盆景艺术更加美好的未来}”刘传刚说得很肯定。从艺近30年，山水盆景、树木盆景、树石盆景等无不涉猎，且都有较大成就，但他从未满足，甚至没有丝毫的懈怠，每件作品都力求仓U新。
比如于树石盆景的创新，笔者以为，他是在树石两方面都做文章、下功夫。做树石，有人偏重于树，有人偏重于石。他是二者兼得，两方面都力求完美。他的树石盆景，依愚浅见，一是“紧”，树石结合紧密，两者浑然天成，没有丝毫扭捏作态，或是“拉郎配”、“捆绑夫妻”。看树，山石当盆：看石，树木作衬。无论坡脚、水岸、山峰、点石，无不精心筹划。
二是“活”。树石皆活，变化莫洌。既能打开，又能收拢，颇具孙子兵法“攻防”的眼光。层次富于变化，近看近景，中看中景，远看远景。树与石搭配灵巧，可分可合。如《云崖飞渡》，去掉树，是一幅山水；搬了石头，俨然一盆大悬崖。传刚做山水起步，树桩是他的主攻方向，加上传统文化的深厚底蕴，才能有如今在树石组合上的独树一帜。
二是“活”。树石皆活，变化莫洌。既能打开，又能收拢，颇具孙子兵法“攻防”的眼光。层次富于变化，近看近景，中看中景，远看远景。树与石搭配灵巧，可分可合。如《云崖飞渡》，去掉树，是一幅山水；搬了石头，俨然一盆大悬崖。传刚做山水起步，树桩是他的主攻方向，加上传统文化的深厚底蕴，才能有如今在树石组合上的独树一帜。
传刚很忙，他与张华江先生合作创办的海南花卉大世界刚刚搭起架子，要做的事儿还很多。他是海南、海口花卉盆景协会的负责人，还在几所大学讲授盆景学，国内外邀请讲学作示范表演的不断。采访期间，不断有人来访。笔者只好告辞。握别时，他说：“我当年到海南时说过，要把海南盆景这块牌打出去，应该说，这个目标基本达到了。新目标是：让海南盆景走向全国走向世界J”（编辑／刘少红）
