竹。淡泊清雅，节直中空，不争艳丽，充分体现高风亮节、虚怀若谷的高尚情操。“寒花开已尽，菊蕊独盈枝”，菊，绽放在百卉凋零的深秋时节，它冷艳不争，不畏严寒，迎风斗籍。梅兰竹菊，素称“四君子”，是中华民族传统美德的象征。
郑老和笔者一起浏览他的手机相册，里面存有大量写意中国画的作品图片，其中以竹石为表现题材的就达三百多幅。
中国盆景艺术大师郑永泰从事盆景艺术创作四十余年，成果丰硕，屡获国际和国家级奖项。2019年5月3日笔者再次造访郑老盆景园—欣园，除了陈列得井井有条、琳琅满目的树木盆景作品以外，赫然发现多了一个专门的盆景园区，就是以梅兰菊竹和英石、太湖石等名石为素材而创作的竹草盆景园区。
笔者与郑老侃侃而谈，拟探秘大师近几年为何有此般艺术创作实践的大转折，有了粗浅之感受: 感受之一:追求题材、艺术形式和艺术风格的创新 艺术的生命在于创新。
近四十年来，以树木盆景为主要表现题材的岭南流派，师法自然，蓄枝截干，脱衣换锦等独特的造型技艺得到国内国际盆景界的一致认可，最为广大爱好者的欢迎和喜爱。其作品数量之多、树种之广、型格之多样、艺术手法之精湛、传播之广泛，在各种流派中名列前茅!
近四十年来，以树木盆景为主要表现题材的岭南流派，师法自然，蓄枝截干，脱衣换锦等独特的造型技艺得到国内国际盆景界的一致认可，最为广大爱好者的欢迎和喜爱。其作品数量之多、树种之广、型格之多样、艺术手法之精湛、传播之广泛，在各种流派中名列前茅!
岭南树木盆景始终坚持创新求变。郑老近年也有不少树木盆景的创新之作，还集其成果出版了《杂木盆景造型与养护技艺》一书。然而郑老认为，尽管如此，由于岭南盆景过于单一，主要为树木盆景，作品虽美，难免雷同者众，往往给人似曾相识、大同小异之感。然而，百上加斤易，千上加两难，创新谈何容易，和任何艺术形式一样，艺术越是成熟，积淀越是深厚，推陈出新的难度就越大!
