将盆景视为知己，寄托生活的美好与欢乐。
《收藏·拍卖》：一般我们收藏盆景，主要集中于哪些品类?这些品类有哪些特征?
张荣亭：盆景艺术的品类是很多的，刚起步时玩杂木类盆景，比如黄杨、榆树、雀梅、圣柳、银杏盆景等，杂木类盆景的叶子比较多，体量比较大，需要通过叶子的光合作用来延续生命，如果光合作用不够就不好，为了保持树木形状，每年都要开刀修剪，受伤害很大，容易衰老回枝，市场价格也不高。
五针松，因一个叶子生五根针而得名；黑松一叶生两根针，生命力极强，上世纪早期，在我国山东有大面积种植，这两个品种都是从日本引进过来的。而国产的有黄山松、天目松，他们是一个品种，皮、干、鳞片都比较好看；西北、山东地区还有一种赤松，也叫油松，种植广泛易得，价格相对较低；南方两广地区还有一种马尾松，它的松叶很长像马尾，春天苞芽时用短针法将针叶剪掉，让他二次发育，第二次长出的针就比较小，好看一些。
松类的针是进行光合作用的主要场所，针叶伸长就是为了吸收更多的阳光，没有阳光的地方光合作用若，针叶就会很大，相反光合作用强则针短。我们在欣赏松类盆景时主要是欣赏它的骨干苍劲，针叶翠绿，蓝仁在《盆松乃慈谷手植》一诗中赞美道“瓦盆乞得小松栽，谁拨霜根向断崖。盘屈岂能移本性，低回故欲困长材。吞声莫向秋风诉，抗节从教腊雪埋。更后千年枝已长，仙人应化鹤飞来”，这正是反映出松树坚强不屈、不畏风霜的品格。
真柏原生在日本，叶子放针是均匀向外生长，骨干也比较坚硬，我们一般把他称做红心。中国柏树是刺柏，有些藏家利用刺柏的干嫁接日本真柏，因为真柏不触手，圆润包容，翠绿好看。还有一种是园柏，但它不利于做盆景，枝叶不茂盛，不利于成型。柏树有油脂，千年不变，柏树我们一般欣赏它的“舍利”。
柏树在山上刚生出来，由于水压、风吹，他的枝会扭曲，绞来绞去，雕刻舍利前必须先认真察看柏树的水线(活的皮层部分)，找准水线所在的位置把它雕刻出来，欣赏他的舍利。自然界的老树，经过雷击、风霜雪雨、落石和病害的摧残，树体一部分枯萎，树皮剥落，木质部呈现白骨化。这种山野中自然形成、树干或枝条先端树皮剥落的，称为自然“神”；而干身部分木质部白骨化的称为“舍利”。盆景的舍利干，古拙、粗犷、张扬、奔放，有非常强的山度感。天然的或精工雕凿的舍利干，与枝叶交相辉映，色彩对比强烈，凹凸起伏，刚柔相济，极具美感。
《收藏·拍卖》：盆景主要分为哪些类型?在培育上要注意什么?
张荣亭：石头盆景一般我们是不玩的，它的难度和价值不高。树桩盆景的话主要是看功底、年代，有些盆景没有五六十年，近百年是做不出来的，而这是它的价值所在。在竞赛中，树桩盆景还是主要以松柏盆景为主。盆景是一项多学科的综合艺术，制作流程也比较长，一般从田培开始，在田里从小苗张起来，一般在南方生长快，因为阳光雨量充足，以真柏为主，知名台湾真柏三四十年就可以成形，然后进行人为的扭曲塑形。而我国幅员辽阔，跨越经纬度大，不同的气候产生的美感不同，有山上的、山下的、干燥的、湿润的，我们在制作盆景时一般倾向于野山桩，这种美是天然的，无法用语言形容，可以摆脱人工的匠气。但在野山桩的培育上切忌不可求桩盲目、养桩随意、造型仓促。
《收藏·拍卖》：在盆景制作上有哪些流派?每个流派有何自己的特点?
张荣亭：盆景制作流派是很多的，如海派、扬派、苏派、岭南派、徽派、闵派等，但现在我们不太强调这一点了。海派盆景讲究形式自由，自然入画，精巧雄健。苏派的树桩盆景是很有特色的，树干多枯拙，小枝必虬曲，枝叶参差，颇见嶙峋之态。扬派的盆景多选怪石老木，追求枯润之美。徽派的古梅颇有特色，追求古傲苍劲的风韵。福建盛产榕树，所以闽派盆景也多在榕树上做文章，气根丛错，干根一体，树干摇曳多姿，风格古淡。
《收藏·拍卖》：如何对一株盆景进行价值判断?标准有哪些呢?
张荣亭：进行价值判断，首先要看品种，有些杂木类盆景艺术价值有，但经济价值不高，受众有限，寿命有限，不利于长期收藏，整体来说还是松柏类盆景价值比较高。第二要看年份，树桩的年份、在盆里盆栽的年份和盆的价值。有些刚下来的桩火气很重，不够内敛，价值要低一点。第三要看做工和姿态，符不符合审美，审美的标准每个人各眼各看，但共同点是协调，这是美的精髓，枝和曲度达到天然的完美，戒除火气和匠气，做到天人合一的境界。
《收藏·拍卖》：制作盆景的树木大多都是珍稀木材，对于日常养护要注意什么?
张荣亭：盆景的日常保护是非常重要的，就像人一样需要修养生息，要按照不同季节气候来养护。杂木以修剪为主，松柏以盘札为主。因为树桩都是野生的东西，冬季不需要保暖，但生于南方的榕树可能是需要保暖的。其次是换土，盆景的养份80%左右是靠光合，其他是从土里来的，松柏小盆换土可能是2、3年一换，大盆的是4、5年一换，更大的盆10年一换也有。而且我们用土是很讲究的，用的是日本进口的赤玉土，这种土无菌、颗粒透气，容易保持水分，如果土里有杂菌就会霉根，这是很大的伤害。
雀梅，宝港国际2015年春拍
《收藏·拍卖》：我国制作盆景历史悠久，那在当代有哪些著名的盆景制作大师?
张荣亭：当代制景大师是很多的，我个人很佩服的是我们浙江宁波的黄敖训先生，他的审美很好，在盘札、留舍，毛桩预期想象等方面都做的很比较好。日本的木村政彦也是非常厉害的制景大师，但日本盆景比较规矩，各个角度都是不等边三角形，从艺术来讲，就有点不通融。还有扬州瘦西湖公园的赵庆泉，他擅长组合盆景的制作。安徽的樊胜利，制作盆景也是不错的。
《收藏·拍卖》：你从1975年就开始“玩”盆景，那就现在的盆景收藏领域你觉得有哪些提升的空间和建议?
张荣亭：现在有些人不懂盆景，只是觉得好看就买下来，没有收藏功底就不懂得保养，很多盆景就坏掉死掉了，这是非常可惜的。所以在收藏上要学习盆景的知识，要养护它，其次还要有收藏条件，起码要有露台，能保证正南充足的光照，通风施肥条件都要具备才考虑盆景的收藏，先从小盆景入手，纯收藏的其实很少，多是爱好，所以要精心尽心。
