人物简介：
胡乐国,祖籍浙江永嘉,1934 年生于浙江温州。1959 年进入原温州市园林管理处从事盆景研究与创作,自 1965 年开始主持妙果寺盆景园及温州盆景园的工作。1994 年退休后继续潜心于盆景艺术,力求有更新的突破与发展。
胡乐国先生成长于我国现代盆景发展和新旧更替、改革变新的年代。他接受老师项雁书整整十年的培养,遍访国内盆景界的前辈名师,在融会贯通、兼容并包的基础上,逐步开辟了一条自己的新路。
胡乐国的盆景创作较为全面,但主要以松、柏类居多,对松、柏类盆景擅长运用高干合栽的处理方式,并能针对不同的松柏素材,因材施艺,制作出形式风格各异的盆景;而对杂木盆景,他则以“修剪法”为主。胡乐国既继承了北派盆景对主干的取材与审美要求,又吸收了岭南盆景对枝条处理的方法,故其作品的表现形式多样,构图清新自然,景观动静相宜,洋溢着强烈的时代感和浓郁的书卷气,对当代浙江盆景风格的形成产生了积极的影响。
艺术相通不相同
“搞盆景刚开始是误打误撞，没想到后来竟然慢慢地爱上了它，甚至一生都与它相伴。”胡乐国说。
由于家庭出身不好，胡乐国高中毕业后找不到工作。这时，在温州市园林管理处工作的亲戚告诉他，处里苗圃需要一位临时工。直到那个时候，胡乐国才和花草打上交道。刚开始，胡乐国对花草并没有兴趣，只是例行公事地每天给花浇水、除草，慢慢地他发觉，花草都是有灵性的，你对它好，它就会对你抱以回报；你认真地给它浇水，它就会对你微笑。于是，它对花草开始动心思了。再后来，拜盆景技师项雁书先生为师，专心学习盆景技艺。
胡乐国说，那时，温州的盆景受苏派、扬派、通派盆景的影响较大，别人怎么做，他们就怎么做，只停留在照葫芦画瓢的阶段。慢慢地，胡乐国开始对盆景有些感觉了，他发觉老一辈的盆景艺术家给树木造型蟠扎用的都是棕丝，做出来的盆景枝条显得呆板，看起来人工雕琢的痕迹太大，树木的自然美感一点都体现不出来。于是他就和师傅商量，能不能想个办法改变这个做法。
机会来了，一次单位派胡乐国去上海采购苗木，听说上海的海派盆景搞得不错，完成采购任务之后，胡乐国就绕道到上海植物园，向那里的盆景制作大师请教。他看到盆景大师在蟠扎枝条时，把传统的棕丝改成了铜丝，只是这一个小的改进，就让整个枝条看起来“活”多了。于是，回到苗圃，他把这一“新”发现告诉了师傅，师徒二人都认为改成铜丝是一个好主意。用上铜丝之后，他们做出的盆景，枝条果然看起来比过去的舒展多了，而且也更有艺术性了。
从而，胡乐国也意识到，做盆景是一门艺术。他说，音乐是有韵律的，有高、低之分，而盆景也是有韵律的，它的高、低就要靠枝条中的高、低错落来体现。他还在国画中吸取灵感，为此他还熟读《芥子园画谱》。经过自己的摸索，以及对其他艺术的借鉴，他制作的盆景《饱经风霜》和《生死恋》在北京首次举办的“盆景艺术展览”上获得了很大的反响，这两件作品还被邮电部门选作特种邮票图案出版。
胡乐国说，各个门类的艺术本质都是相通的。如果盲目地把盆景做成一棵缩小的树，就和一个普通的匠人没有区别，既然盆景是门艺术，就要从各个艺术领域中进行借鉴。 胡乐国成功了，是因为他悟出了这个道理。
在继承中开创“高干垂枝法”
记者问：“您对松树有特别的偏爱吗？”
“在第一次盆景大展上，我看到所有的获奖作品都是植根于地域文化的，而松树正是温州的本地树种，选材方便。”胡乐国说。“再一个原因就是，历史上，浙东鄞县人屠隆在论及盆景素材时，就有‘盆景自古以天目松为最古雅’的说法，我自己也这样认为。黄山为什么那么美？我认为和黄山奇松有很大的关系。每次爬黄山看到山上那些形态各异的松树时，我都会为之振奋，特别是黄山玉屏楼前那棵著名的迎客松，它给了我很多创作的灵感，那简直就是一盆大自然赐予的天然大盆景。”于是，在创作盆景的时候，胡乐国就把黄山松树的造型“嫁接”到盆景中。
过去搞松树盆景讲究一寸三弯，而温州苗圃中的松树都是直干型的，胡乐国觉得这种自然生长的松树看起来反而有一种自然的美感。因此，在制作盆景的时候，他就有意识地选取一些高干的松树，为了弥补高干给人视觉上带来的突兀感，胡乐国就选取一大一小，一高一低两棵松树，给人以高低错落之感，最后再用松树的垂枝来丰满造型。经过胡乐国的创新和改造，松树盆景看起来舒服多了。
“高干垂枝”法成了他的独创，在业界引起了不小的反响，温州盆景也进入了全国强者的行列。
就地取才废物利用 记者问：“一盆盆景的好坏与素材的选取是否有直接的关系？”
胡乐国微笑着回答说：“有句话说得好，只有不好的园丁，没有不好的苗子。搞盆景也是如此，不要对素材过于苛求，也不要因为钱的关系，一味地选取‘大’、‘老’、‘粗’的桩子，不然盆景艺术就变味了。”
胡乐国搞了 50 多年的盆景，选取的树桩最贵的也没超过 4000 元，有的素材才花了十几元钱。胡乐国说，树木没有思想，但人是有思想的，能把一盆长相不好的树桩修理成好盆景，那才是一个合格的盆景师。因此，他在选取盆景素材的时候，往往会挑那些没人要、长相比较怪异的，这样做出来的造型才有特点。
一次，一个星期天的早晨，胡乐国发现楼下有很多人都围着一辆车买苗子，等他下楼的时候，长相好的苗子都已被人挑走。这时，他发现了一棵被人挑剩下的刺柏树桩，这棵树桩很有特点，有一半老根埋在土里，另一块老桩露在外面，他只花 200 元钱就把这棵老桩买下来了。
回到家里，他就开始琢磨，如果按照原来的造型进行修剪，一点特色都没有，让人看到的还是一个老树桩子，不如把树桩的位置稍微调整一下，将埋在土里的树根往上移，改为观赏枯枝和树根；把原来露在外面的树桩埋在地上，重新养根，发芽。经过几年的养护，盆景的造型就出来了，左边的老枝重新长出了新枝，生机勃勃，右边则尽显老树的沧桑。经过这样的造型，这盆盆景看起来丰满多了。
这次，胡乐国参加第五届盆景研讨会，也把这盆盆景带来了，向与会者进行了展示，受到了大家的好评。胡乐国说，给大家展示这盆盆景的目的，就是为了说明一个问题，那就是：“没有不好的盆景，只有不好的园丁，对于盆景的素材不要过分苛求。”
