1．日本盆景的进入带来了新的技艺。
2．日本盆景既有境界很高的作品，也有大量模式化的商品。
3．对日本盆景，可以借鉴，但不宜模仿，中国盆景要走向世界，最终必须坚持民族的风格。
小林国雄日本的艺术倾向于对自然美的压缩和凝聚，并通过线条和空白展示余韵，使人们在闲寂与静谧中想象无形的事物。盆景诞生于2000年前的中国，在800年前传到了日本。基于日本人的感性和审美情趣，现代意味的盆景造型被确立起来，但是，现在日本的盆景在造型上趋向于同质化，没有新意。裁认为，只有中国具有生动线条美的盆景才属于本质上的盆景。
史佩元2008年我去日本在岩崎大藏先生家参观时，岩崎先生说了一段话很有意思：盆景起源于申国，传到日本后在日本发扬光大，并影响了世界，但是最终还是要回到它的发源地中国，因为中国正在飞速发展且资源丰富。
王选民世界上任何一门伟大的艺术成就都离不开学习借鉴，反刍、提取精华的东西。同时又和深远的时代，深厚的历史紧密关联。我们常说师古人、师今人目的都是借鉴一切好的东西，从而来成就自己。看看日本盆景的当初不正是从中国学习得道的吗？当下我们正视历史，面对现实，客观地选择性地学习他人之长也是聪明之举。
周士峰从文化的视角看各区域的盆景发展，一种艺术形式的发展归根到底还是文化的传承。日本盆景的形式和内容仍然无法摆脱儒家文化的影响。中庸之道的先哲思想对日本盆景的影响是深远的。
韩学年我也到过日本观展，我觉得大卖场的东西比展场内的展品多形灵动，并非都是“富土山”的矮壮形，但卖场的东西进不了展场，我有点不理解，但有一点我推测——传统思想太固守，老人老作品占了上层成为主流，掌控了大局，新人新作难以发挥，甚至受到排挤，各种场合及介绍只推广传统的东西，所以较难有突破，这值得我们深思。
史佩元关于盆景的民族性，实际上我们自己倒是在丢掉，有时反而日本人比我们继承得好。
周士峰盆景的民族性的特点，在日本盆景的反映上更是形式上大于内容。这取决于对审美观的认识。中华民族几千年来的造物理念，日本人学到的只是部分，但他们融合的好！
一种文化乃至一种技艺是民族的才是世界的。古老的盆景文化或技艺源于华夏民族，但我们传承的过程中出现了问题。我们一定要认清出现的问题所在。一个不会反省和借鉴的民族一定会被历史抛弃的。
任晓明日本盆景有其独特的风格这也属于他们民族性的特色，中国也有我们国人自己的民族特色，这也是日本无法替代的。所以，个人认为，这好与坏不能一概而论，要看审美者的个人爱好与思维方式而定。
郑永泰日本盆景严谨执着的精品意识和先进科学的养护管理技术值得我们借鉴和学习。
史佩元日本盆景有很多需要我们学习的地方，特别是养护管理的科学性，有些连根、多干合栽的盆景也非常有意境，文人树盆景也吸收中国传统文化。特别是对树种的特性研究，不同的树种有不同的特性，不同的做法，不同的养护管理方法。
日本盆景的展览方式也值得我们借鉴，首先展览的场地在美术馆内，让盆景成为独立的艺术形式展示，这样才能真正成为艺术品。第=是季节主要是放在12月份至2月份，这时候盆景大部分处于休眠状态，修剪好了，观赏最佳，也好管理，而且他们对景、盆、架也很讲究。
张志刚我觉得日本人做事的那份执着的匠人精神很值得我们学习，盆景不是短期完成，需要十数年甚至更长时间方有小成，若是过于功利，很难有精品呈现，即使再好的桩材也会沦为平庸。
陈立新日本盆景的养护水平、年功、制作功力值得我们学习。但表现形式和形状总体趋同。如果辅之以中国盆景的意境美及各种手法，相信会更上层楼。反过来讲也是我们需要认真学习的地方。急功近利、心浮气躁在业界太盛。（未完待续）
