我在本周工作，就在9月份来到俄勒冈州波特兰参加工匠杯的提交。还没有提交一棵树？没问题，还剩3天。要求很简单 - 您的树的一些照片，预期展示的照片，以及描述您作品背后意图的一些词语。这里是现在提交的链接。
关于展览的一件很酷的事情是，关于如何展示盆景的指南很少。没有任何看台？不是一个问题 - 任何媒介都可以。尽管在日本有很长的盆景展示，我们在许多美国展品中看到了这一点，但我更为兴奋的是，它可能会进入杯赛的大会。
对于那些参加树木/盆栽/展台/重音路线的人来说，现在是时候挖掘所有的展位，看看哪些元素最适合搭配。当然，说起来容易做起来难，因为任何设置展览的人都知道要找到合适的展示元素是多么困难。以下尝试在韩国鹅耳枥的显示器上清楚地说明。
这里的元素是一个中型韩国鹅耳枥，一个小黑松，两个立场，一块板和一个主景。 我喜欢鹅耳枥的立场的颜色和样式，但是它对树是轻微的。 也许更重的事情会做。
我喜欢这个由当地工匠制造的立柱的尺寸和重量 - 但我更喜欢前一个立场的较暗的颜色。 这里的主景在小树旁边。 如果我们移动它以补充主树，该怎么办？
主树的主景看起来不错，但重音在小方面。
这是一个稍大的主景，尽管它仍然偏小。 提高它会有所作为吗？
这里的主景又是在松树旁边，松树的立场略有不同。 颜色和细节很好，但稍微大一点的展台会怎样？
立场的大小是好的，但现在颜色是关闭的，这是非常类似于角树的立场的颜色。
这是松树的一个稍大和较深的立场。 我喜欢这种颜色，但树的大小有点大。
该怎么办？ 我可以把它留给其他人来决定。 我可以避开支持混凝土块的立场，尽管之前已经完成。 或者我可以继续尝试 - 毕竟还有几天还没有完成提交任务。
仍然有关于工匠杯的问题？ 查看活动的常见问题。
我的理解是，在chuhin / 小品 /主景展览以及全尺寸凹室展示中，第三层展示了单个展示台上的次要客体，并且极少有例外。 它靠近主体的位置不会改变第三个对象（重音植物）面对第二个对象（松树）并与其相关，而不是与主要对象（鹅耳枥）相关。 主景可能位于松树的鹅耳环的远侧（左侧），并且仍然与松树而不是鹅耳枥有关。
谢谢克里斯，我没有这样想过。 另一种方法：在左边松树，在中间的鹅耳枥和在右边的主景。
在我看来，展示6提供了正确的平衡和和谐。松树在所有其他地方感觉太突出，也许是因为它坐在有腿的架子上。一个伟大的提醒，美丽是在眼中的旁观者。
尊重每个元素之间的空白空间是每个显示器的亮点。每个元素之间的间距水平变化，并且如果从主要对象（角树）到次要对象（松树）到第三个对象（重音植物）的元素有些对角线（从左到右和从前到后同时）方向变化，则间距会发生变化。
理查德的选择（展示＃6）也是我的选择，用于平衡大小，形状纹理和颜色的植物，盆栽和展台/板元素。显示＃6中的松树的立场可以说是太矮了，但它增加了自然感和非正式感。在技??术上提高感觉而不是完美，总是受人青睐！如果它同样表达季节性，较小的主景往往是chuhin盆景安排的一个好选择;这种主景植物补充了较小的松树盆景而不是鹅耳枥。
我更喜欢鹅耳枥（接近中心和显示层深处）的组合，视觉上流向松树，理想情况下松树足够接近落在角树剪影树冠的想象延伸范围之下。然后可以将主景放置在距其相对侧的角形杆更长的距离处。松树和重音植物之间的遥远空间可以为想象力留下充足的空间，因为观众欣赏每一个元素时都很容易辨别顺序：
1.鹅耳枥...然后，它的盆子...然后，它的立场;
2.松树（由鹅耳枥隐喻），它的盆，它的立场;
3.有点遥远的主景植物，它的盆，它的立场;和
4.整个展览的形式，尤其是注意鼓励心灵充满感觉的空白空间。
