近十年来，在临沂盆景艺术家等协会的组织下，临沂优秀的盆景作品先后参加了全国各地的盆景艺术展览，一些优秀作品甚至走出了国门，远赴日本，韩国等国家进行展览，对外宣传了临沂的盆景产业。现在，临沂的盆景作品特别是流苏嫁接桂花已在国内享有盛誉，成为了临沂盆景的代名词。一些优秀的流苏嫁接桂花盆景园每年都会接待来自国内外的访客，传授流苏嫁接桂花技术。一些具有临沂盆景特色专著先后发表，如向其柏教授的《中国桂花品种图志》，其中很多资料来源都是采集自临沂的流苏嫁接桂花园。[55]
通过这些具有临沂盆景特色专著的发表，临沂优秀盆景作品得以以另一种渠道向全国甚至国外进行传播。但是，我们在看到成绩的同时也应该看到自己的不足。临沂盆景作品大部分在立意，取材，制作手法工艺等方面都与发达的国家和地区盆景作品有所差距。同时，临沂的盆景产品以大众化，低端化为主，缺乏有名的盆景大师和作品，其影响范围有限。
推动临沂盆景跨出地区限制，走出国门，必须树立正确的自然观，审美观，弘扬民族特色，地方特色，继承传统精华，同时不断学习借鉴国外优秀经验，不断进行理论和实践创新，培养出自己的盆景艺术大师，打出名牌，积极参与国际性盆景活动，最终走出国门，享誉世界。
（1）树立正确的自然观，审美观。
盆景产业的发展也经历过很多磨难挫折，走过很多弯路。临沂的盆景市场上曾一度十分流行过于人工的造型，以矫揉造作为美。例如，海棠盆景中盲目学习川派盆景的“方拐”，流苏的人工大 S 造型，车轮枝，对称枝分布，甚至以盘根造型为美。一些盆景制作者好大喜功，在盆景制作时追求盆景的规格而放弃了盆景造型的审美，这种畸形的审美观是不符合艺术发展规律的，也是迟早会被市场所淘汰的。
更贴近生活，贴近自然的盆景作品将受到人们的推崇与欢迎，自然美成为盆景最重要的审美标准，师法自然，模仿自然而又高于自然。在盆景作品创作过程中，发挥主观能动性要以尊重桩坯的自然生长习性为基础，对盆景桩坯简单粗暴的加工只会降低其本身价值，得不偿失，既不利于盆景本身的生长，也不利于经济利益的获得。临沂的盆景市场中存在这种不符合自然规律，简单粗暴的加工盆景的现象，例如，其生产的贴梗海棠盆景，大部分采用人工做弯造型，造型生硬，很多已违反自然规律。又如流苏嫁接桂花盆景，很多盆景生产商急功近利，流苏下山桩刚刚栽培上就嫁接桂花接穗，一年内剪掉接穗拿到市场上高价销售。这种做法虽然短期内节约较多成本，获得经济效益较大，但长期来看，这种方式嫁接的桂花盆景，生长极为缓慢，根系不发达，有的甚至出现几年后又死亡的现象。
同时，对树木进行过度的加工，不仅损害了树木的生命力，也会降低盆景作品的美感，这是得不偿失的。在创作盆景时，首先要根据盆景原料桩坯的树种和树形来确定盆景作品的立意和整体走势，或苍劲挺拔，或蜿蜒曲折，或大树型，或临水型，或悬崖或风动。因材立意，具体问题具体分析，这是我们每一个从事盆景创作的人应该坚持的。尊重每个原材料固有形态特点，因势利导，通过调整角度，进行舍利干雕刻等手段，使其原有魅力得到充分展现。随着现代科学技术的发展，人们对盆景的造型可以更加随心所欲，自由度越来越大，但这种技术的进步在一些时候来看会起到相反的作用，技术的进步使人们不再充分尊重自然，违背树种本身生长习性，人工强制造型，最终过犹不及。
(2)坚持和弘扬盆景生产的民族与地方特色，不断赋予新的内涵
盆景之所以起源于我国，与我国的传统文化有很大的关系，包括传统观念，绘画，等等。正是这些优秀的传统文化为我国的盆景作品贴上独特的标签，让世界感受东方文化，赋予其独特魅力。坚持本民族特色是盆景制作的文化基础，在此基础上也需赋予其明显的地方特色，我们应该努力发展具有中国特色的盆景作品，这是我们盆景产业的优势。盆景取材于自然，师法自然，但并不是对自然的简单机械模仿，盆景中蕴含了创作人的情怀，感触，是一种升华了的艺术创作，是对自然，美景的高度概括，提炼，是人工与自然和谐的结合在一起。在现在中国盆景作品中，有许多风格，许多流派的作品都极富本地特色，这些独创的技法和吸引人的地反特色完全可以在国际盆景市场赢得更大的市场。
如扬派盆景中的“云片”造型就是借鉴了传统中国画的技法。岭南盆景中的截杆蓄枝，是以中国传统绘画的杂木树法为蓝本，将树干修剪的疏密有致，若隐若现，既能彰显出盆景的茂盛生命力，又能展现其苍劲有力的骨杆。现今盆景市场中流行的大树型盆景，源于自然，同时也是借鉴传统文化中雄秀兼备，文艺气息的有益成分，民族特色极为鲜明。中国的盆景作品中丛林式，水旱式盆景，也是一种极富有民族特色，又在国际市场颇受欢迎的盆景样式。在盆景已成为一项风靡世界的艺术的今天，我们只有坚持自身民族和地方特色，加强对传统文化的继承和对外来优秀盆景技艺的吸收，在盆景作品上赋予鲜明的沂蒙地方特色，是临沂盆景屹立于全国众多盆景流派乃至世界盆景艺术之林的重要法宝。
（3）创新传统技艺
我国盆景产业在长期的历史发展过程中，形成了众多的艺术流派和精湛的传统技艺。比较有代表性的苏派，海派，川派，扬派，岭南派等。其中一些优秀的技艺是我们必须传承和发扬光大的，这是我们进行创新的基础。一般来讲，传统的盆景主要分为文人制作的盆景和匠人制作的盆景。文人制作的盆景崇尚自然，注重盆景作品的内涵和意境。[56]
匠人制作的盆景主要是用于交换流通，被一些有实力的盆景爱好者收藏。这类盆景往往技法比较夸张，失去了自然气息。在现今，文人制作的盆景应作为发展的主流，这与当今回归自然，追求人与自然和谐的大氛围相适应。匠人盆景也是应该值得保留的传统工艺，以展示传统中国盆景的发展历程，但不适宜大规模推广。发展文人制作式盆景要注意在继承的基础上创新。
匠人制作的盆景主要是用于交换流通，被一些有实力的盆景爱好者收藏。这类盆景往往技法比较夸张，失去了自然气息。在现今，文人制作的盆景应作为发展的主流，这与当今回归自然，追求人与自然和谐的大氛围相适应。匠人盆景也是应该值得保留的传统工艺，以展示传统中国盆景的发展历程，但不适宜大规模推广。发展文人制作式盆景要注意在继承的基础上创新。
创新是任何一种艺术保持持久魅力和富有活力的必经之路。创新是一个只有开始，没有结束的过程，创新无止境。对于我国独创的文人盆景等盆景类型来说，创新不仅仅是一个理论的更新与创造，更是一个需要不断实践，摸索，继承，保留，又有所突破的问题。是现代美学，审美观念和现代科学技术的融合。同时，为防止盆景作品千篇一律，要在遵循盆景制作规律的基础上赋予其个人色彩，展现个人情怀，这样的盆景更能吸引人。作者的个性越鲜明，吸引力也就越大。在尊重传统技艺的基础上进行创新，还应积极向国外，日本，韩国等盆景产业发达的国家进行学习，丰富我国的盆景制作工艺，艺术无国界。
（4）积极参与全国性、国际性盆景活动
日本盆景之所以在当今世界取得如此大的影响力，与其政府重视对本国盆景作品和盆景匠人的宣传是分不开的。
欧美的许多盆景艺术家协会都争相招聘日本盆景艺人作为艺术顾问。临沂盆景要想走出地域限制，跨出国门，日本的先进做法都是我们必须学习的。首先，政府部分要加大支持引导，企业和盆景从业者要提高积极性，积极参与交流学习。同时，还必须加大新型人才的培养，这种新型复合型人才既懂得盆景制作知识，也了解市场经济，最好能懂一两门外语，熟悉外国的礼仪文化。[58]
最后，临沂盆景要实施“走出去”战略，积极参加一些地方性，全国性盆景展览，推介自己的产品和大师。选派优秀的盆景作品参与国际盆景艺术展览，世界园艺博览会等。2014 年“世界园艺博览会”将在青岛举办，这也是临沂盆景推介自己的一个绝好的机会，应积极统筹规划，参与到园博会中间去，通过参加此类展览和活动，既可以提高临沂盆景产业知名度，又可以找到自身不足，学习国外先进理念和技术，最终推动临沂盆景产业整体持续，快速，健康发展。
