周:我是光福人，一个园艺工作者，能为家乡做点事、出点力，是我的荣幸，我已多年为梅花节免费提供梅花盆景展。我的梅花盆景能早于园内、山上梅花绽放，是我适当采用了催花技术，目的是不让像您这样的游客失望而归。
叶：每次看您的盆景怍品，都有耳目一新之感．是一种健康的、阳光的美，充满生机与沽力。
一周:这是“追求的盆景风格。传统赏梅以“曲、奇、一疏·厦”为美，我不反对传统，但我觉得传统文化既要学一习传承，更要扬弃新。我‘门完全应该站在古人肩膀一上，看得更远，做得更好。
其实，苏派盆景不保守，一直没有停止过创新的脚步。上一代苏州盆景大师周瘦鹃先生，借鉴吴门画派的精华，运用到盆景艺术上;朱子安大师在传统苏派盆景“六台三托一顶”的基础上，大胆革新，以剪为主，以扎为辅。尽可能保持其自然形态，达到造型简洁，意境深远的艺术效果;苏派盆景大师朱永源，制作的具有 500年树龄“秦汉遗韵”，虽有古风，尤有新意，获得了中国盆景的金奖，多少年了，还是令人百看不厌。
叶：您是如何走上园艺、盆景之路的？
周:我是苏州光福镇窑上村人。我们光福是花果 之乡、苗木之乡、园艺之乡。光福有邓尉山，有天下闻 名的“香雪海”赏梅胜地，有“清厅古怪”汉柏的司徒庙， 窑上村是全国五大桂花产地之一。我从小是在旖旎的 风景中长大的，是喝着太湖水、月月看着花、季季吃着 果长大的。
从小接受的就是园艺的熏陶，从小印象深 刻的就是一批一批的大学生、艺术家，在我的家乡拍 照、写生，看他们是那样的投入，我也被深深地感染着，.爱着自己家乡，为她骄傲。一1980年，我高中毕业，就在生产队的盆景园里做学一徒，我每天接触的是盆景，也了解了“劈梅”。
叶：劈梅是苏州人发明的梅性盆景，全国有名．苏州的劈悔盆景多在狮子林，今至备来，欣赏苏州劈悔。
周:苏州劈梅的源头可能就是在光福，光福的梅树绝大多数是经济梅，就是果农希望花后长果子，果子就是青梅，也叫梅子，是光福农民的经济作物，经济由来之一。树也会老，一些树龄过了丰产期，且不健康，挂果少的果梅树，人们就把它们从地里挖起来，树桩锯到一米之内，劈开后栽到盆里。用各种梅花品种的枝条嫁接上去，经过几年管理后，老树开新花，这就是全国闻名的劈梅桩景。
叶：您在光福的盆景园干了多久？
周:就一年。一年后，我就随父亲去无锡工作了，父亲是无锡无线电厂的花工，而我在另一家工厂—无锡钢丝绳厂做花工，一干就是十年。那是一个很大规模的部属企业，花园也不小，近两亩，全由我一个人打理，我是有基础的，从小耳濡目染，又有父亲指点。
叶:父亲是您第一位师傅?
周:可以这么说吧。但我毕竟有高中文化，不会满足上一代人给我们技艺。我从小爱读书，渴求新知识。在无锡工作期间，我就利用休息日，跑无锡、苏州、北京图书馆等，查找花卉、盆景方面的资料，拜访苏州、上海、扬州、广州等各门派的盆景代表人物，虚心请教。
每当苏州或附近城市有盆景展览时，我都要挤出时间去观摩、去学习、去取经。我要了解更多的信息、咨询，了解中国盆景发展现状，了解世界盆景发展的趋势，努力学习。
叶：那您的启蒙老师是谁？
周:苏州盆景艺人何适昌先生。我看到他制作的盆景与中国传统盆景有明显的区别。他制作的盆景，给人的感觉就“清新流畅”。他告诉我，他吸收了当时国际上最高水平—日本盆景的制作方法。何先生的盆景给了我很大振动，我就是要向高层次看齐。从此，我就特别希望观摩高规格的盆景展览。
叶：听说有次在北京的国际盆景大展，您一看就是半个月？
周:是的，那是1989年，在北京中山公园内中国第一次举办的国际盆景大展。在历时半个月时间内，我不仅反复观赏大量精品盆景，接触了许多国内外盆景人士。盆景起源于中国，因此当时很多人认为中国盆景技艺永远是世界第一，自我陶醉，不愿正视国外从养护到制作的科学性和先进经验，门派观念太强，更不能接受当时国际上公认的“日本盆景第一”的事实，缺乏深刻的自我反省和自我批判。其实，艺术是没有国界的，也没有固定不变的排序，人家的盆景艺术确实已高于我们了，我们国内的许多盆景，就和当时国内许多工厂生产的产品一样，只要能卖得出去，就一直不变地做下去，缺乏积极地改进、更新、升级、换代，缺乏进取精神，安于现状，甚至有点夜郎自大。
