——张夷
人物名片：张夷，1963年生，南京林业大学风 景园林专业研究生学历，高级盆景师，国家注册高 级策划师。江苏省政协委员、民革江苏省委委员， 中国风景园林学会花卉盆景赏石分会理事，国际 盆栽赏石协会(B．C．I)会员，中华南社学坛常设组 委会常务主席兼总秘书长，中国南社学会常务副 会长兼秘书长，江苏省南社研究会常务副会长兼 秘书长。景观园艺（苏州）企业机构、CA-CHI风 格展业事务所（加拿大）、JG93动议策划基地、 J&G国际景观设计集团（美国）、加拿大Z+Y景 观设计事务所首席设计师兼董事长，中国策划研 究院江南分院执行副院长。浸淫艺事廿余载，精盆 艺、擅冶园，好融通百艺于盆盎之间，独树“戏文盆 景”、“砚式盆景”、“诗画空间补白”等盆景艺术新 形式，多次举办个展，各类盆景展览中获奖颇丰。
著论甚厚，著有《张夷逸品盆艺》、《张夷冶园》、《张 夷盆景文集》、《张夷艺文录》，主编《陈去病全集》 （6卷）、《南社丛书》（13卷）、《中华南社文化书系》 （22卷）、《南社杂佩》、《南社钩沉》、《南社百位辛 亥人物与苏州·山塘》、《中华南社学坛论文集》（上 下卷）、《百年南社论文集》等廿余部著作。
苏州张夷先生真性情中人。
在盆景界，提到张夷，恐怕就难于回避砚式盆景；说到砚式盆景，怕也绕不过张夷了。在中国，把一种盆景形式、意境及其广泛的社会影响，仅凭一己之力发挥到一种极致的恐也只有寥寥数人，张夷或许就是其中之一了。对于砚式盆景，不管你喜不喜欢、认不认可，砚式盆景的名字、砚式盆景那诗意的画面时不时地会在你脑海里浮现，这或许就是张夷及其砚式盆景独特的魅力。
中国盆景艺术大师潘仲连先生曾撰文褒扬张夷先生：盆景向以盆为载体，而张君却反其道而行之，在“砚”字上大做文章。“砚”，作为中国传统“文房四宝”之一，能以砚代盆造景i赏景，自当更富书卷气，惜乎其道在海内鲜有人问津。国人中以此独树一帜，并深入堂奥，锐意进取，开一代新风，实自张君始。砚式盆景，把盆壁这个边框撤去，让“有边”成为“无边”，把“有涯”推向“无涯”，以砚式底片代盆，不论质料选择，边缘的进退收放，都极灵便。貌如平常的片木、掌石、尺帘，信手拈来，稍经加工，便于素雅淡泊中，妙趣横生。
砚式盆景与张夷之间或许可以划上等号了，但了解张夷先生，却不仅仅只限于砚式盆景了。张夷外祖父乃辛亥革命先驱、民国元老、南社鼎甲、著名诗人陈去病先生，其父母也都灼学人，诗书传家。张夷骨子里流淌着文人的学素，但其又不呆滞拘泥其中，传承古典却爱颠覆传统，推崇古学却爱叛逆思维，言谈甚健却爱静处思索。张夷爱好甚多，其创建的企业也颇有建树，盆景是其终身的挚爱，独特的个性成就了张夷盆景的风格。近日，笔者在苏州绿水故园（张夷艺文中心）与张夷先生促膝长谈，今将其对盆景的一些领悟及其对盆景界的一些清读整理成文，以飨读者。
刘启华（下简称刘）：就我个人感觉来说，近两年你似乎在盆景界有些淡出的迹象，感觉您没有前些年活跃？
张夷（下简称张）：你的感觉真准的，说实话，这两年我工作的重点除了“掌航”企业之外，更多的精力用在了中华南社的相关研究和推动上了，国家、政府的重视，委我重任，不敢推辞。但对盆景我一直积极地关注着，与赵庆泉、胡乐国等大师的交流依然较为频繁，每年仍会抽出很多时间来侍玩盆景，只是参与的活动少些了，但仍萦牵着盆景，对盆景界的一些现象我也时刻冷眼旁观着。
刘：或许盆景界真需要一些冷眼旁观，您可否评价一下近年盆景界的热现象？
张：近几年盆景事业的发展十分迅速，盆景的创作理念、水准都得到飞速的发展，盆景已经进入收藏品的系列，提升了一个级阶，这是值得肯定的，由衷的感谢时代!但我也冷眼旁观，要看盆景的本质，盆景作为一种艺术形式，爱好者结构应该是金字塔型的，它需要群众基础。如果盆景的价位被推到过高的市值，必将抑制一部分人玩盆景的兴趣，盆景就会陷入曲高和寡的境地，就会变成小众艺术，我想这对盆景的长期发展是不利的。
另外，目前盆景界一些相对专业、较有学养的老大师如潘仲连、贺淦荪、胡乐园、赵庆泉、汪彝鼎等先生也有淡出的迹象，固然，这些大师年龄比较大了，更重要的原因是这些大师都饱含学识，骨子里持备着学人的清高，更富含哲人的理性神愫，在收藏家占主流、引导着盆景艺术的走向和市值标准的“热”情形下，凭“恬淡”以隐“喧嚣”，这种态度便是无言的抗争，或日“不合流”。只能旁侧评估着当今盆景追求技术至上而游离了诗画境界的营造。这种世态，本身就已偏离了中国盆景文化本源的实质。
刘：这是盆景界的现实。就像在桩材选择上，“老大粗”几乎成了许多收藏家选择盆景桩材的标准，您怎么看待？
张：对，喜欢“老大粗”的收藏家确实很多，这耍一分为二地看。中国现在盆景以山采桩材为主，“老大粗”正是人工培育桩材不可比拟的优点，这些桩材让我们巧妙借用了自然界百年风雨的浸润，让我们快速有成熟的盆景作品出现。另一方面看，这种追求“老大粗”，其实流露了部分盆景爱好者浮躁的心态，缺少注重盆景的相关属性，唯大而美、唯古而美，片面追求人无我有，更甚者，刻意雕刻、伪于古怪，将原本的健态作成了病态。这就失缺了中国盆景表达自然与情感的创作本质，也不符艺术发展的规律，如同当今城市绿化追求大树而滥砍乱挖一样，长此以往，当我们也面临山采桩材枯竭时，中国盆景的出路又该渺茫了。
刘：您很中肯，众多的企业家成为了中国盆景界的“主宰”，盆景成了众多企业家重金收藏的对象，这对盆景艺术“界面”的提高来说是好事，但也造成盆景界成了企业家主导的“乐园”。很多的企业家非常有眼光，他们收藏的盆景质量非常之高，但也不可否认市场经济环境下，靠企业家用实力主导的盆景界，发展的导向或许容易出现偏颇。就像现在松柏盆景与杂木盆景、树桩盆景与山石盆景的关系，很多人都感觉存在问题，但我们置身其中，却难于改变？
张：这个问题的确是盆景界面临的冲击。现在松柏热，杂木冷：树桩热，山水盆景冷；这是不争的事实，亦是不健康的表象。打个比方说，假如盆景界50个老板同时不再买盆景了，我们盆景的行情将会怎样？盆景产业界将会带来哪样的连锁反应？盈景艺术是需要多元化的，现在日本、欧美都在学习中国的水早盆景、山水盆景，学习中国布置石头的技法，学习中国盆景特有的诗情画意。
上世纪八、九十年代，上海、靖江的山水盆景已经发展得十分成熟了，可惜现今都很少有人从事了。另外现在盆景界是松柏占据压倒性的优势，杂木十分微弱。其实杂木盆景有着松柏类不可比拟的独特个性，有不可替代的物候美。这些与我们各级盆景协会组织的倡导是有关系的，各种展览中，杂木、山水盆景评奖处于边缘地位，这助长了松柏热。
另外企业家注重收藏松柏盆景，而淡视了杂木盆景、山水盆景、水旱盆景，也造就了市场价值观侧重于松柏的行情了。“金子”与“文化传承”，这一直是文化发展过程中的难题，但当代书画界、玉器界似乎已走出这一“惑境”，精品与商品并举，精品可传承有高价、商品能普及有市场，相得益彰、丰富多彩，这才是百花齐放、才是文化繁荣。
刘：是啊，盆景界确实有许多事情需要我们冷静的思索，中国盆景异于日本、欧美盆景的最大特质是中国盆景有着丰富的文化性状与气质，如果我们遗失了这种特性，中国盆景就会迷途，就会成为地道的“盆栽”。
张：很对，至少我个人一直是这么认为，并努力让我的作品表现出这种涵素的，我不是盆景的“布道者”，不问盆景界的“冷暖”，但我一直虔诚地践行着不渝的理念，我渴望将中国盆景“登堂入室”，引向文化的主流，形成盆景文学，等到中国盆景真正进入中国美术馆的时候，那我就“眼闭”了。 刘：所以您的盆景文化气息是浓郁的。与您的谈话我想是绕不开砚式盆景的，我不知道是您成就了砚式盆景，还是砚式盆景成就了您？
张：谢谢您给我过高的评价，我感荣幸也觉惭愧。砚式盆景其实不是我的首创，商务印书馆发行的《中国美术史》有记载“研山者，取有山峰形状之石，置于研之一端，似始于南唐之李后主”，我想那可能是砚式盆景的雏形了。我或许是个爱看看书的闲人吧，禅悟人生、闲适文章、随性玩意、文心雕龙…，．闲了盆景、苦了盆景、兴了盆景，不为盆景而盆景，此乃我的盆景观。
我只是在我的作品中注入一些人文的东西，将心境与词意“写”入盆景中，“无我而有我，无道与着道”，这是我玩作砚式盆景的由源。我只不过在古人的基础上“自我”了一把，或者说通过自己的有形表述让更多的人知道了砚式盆景的存在，不敢说谁成就了谁，就算是盆景的“戏说”了。二十余年来，我一直坚守此念，庆幸的是得到了众多盆景逸士同赏，给了我及砚式盆景富足的厚爱。
刘：砚式盆景的风格已经深深地打上您盆景思想的烙印，简练却不简单，空灵而不失闲语，简单的是三三两两、肥肥瘦瘦、长长短短的线条，而不简单的是其中融入了诸多元素，简练的画面包容了大千意境。但砚式盆景构图夸张，有的简练到了极致，用土极少，养护成了许多人的担忧？
张：你对砚式盆景的概括，或许正是我的文心。关于养护方面，这种担忧的声音一直伴随我多年了，其实，我觉得其养护根本没有任何悬念，如今我有着许多二十年前创作的砚式盆景，现在长势十分健康。了解了植物的生理，就能给盆景植物创造适宜的生存小环境，温度、湿度、阳光掌握好了，没有土壤的植物依然能生存得很好。砚式盆景只是土层相对薄一点，“土坡”面积大了，土量还是这些，而妙者则是植物根系能轻易获得光合作用及良好透气，只要养护多一点细心，并不存在任何障碍。
刘：社会的发展离不开哲学家，文艺界的发展离不开评论家，您可否给盆景界暂时的现状一些评论，一些批许？
张：盆景界的发展确实需要批评家的，更需要睿智的点评家。“不识庐山真面目，只缘身在此山中”，我不能胜任批评家的重任，更不是盆景的“教父”。但我作为一个老兵，一个老朋友，可以对一些现状表达我的思索或担忧。首先，翁景界拜金主义思潮要不得。盆景不能用经济价值来等同艺术品格。盆景事业的发展不能脱离盆景市场与交易，但盆景艺术的发展不能被经济价值观所束缚，高艺术神韵的传世佳作，才具备丰越的高附加值。另外，现在翁景人才的培养是我们面临的最大忧患。
盆景界稍可耳熟能详的人多在四、五十开外了，年轻人少，并且在各种展览中，年轻人的作品因种种原因也很难获得重要奖项，这样会挫伤年轻人的积极性。回想上世纪八十年代，在上海植物园举办的全国性的盆景培训班上，近百位来自“五湖四海”的盆景青年，他们绝大部分都是二十来岁的小“后生”，我乃其中一名，刚好二十虚岁。
现在也多数步入了中年，成为了全国各地的领军人物。可见当时上海植物园胡运骅先生（时任盆景研究室主任，后为园长）及大师们的前瞻性眼光终为上海植物园赢取了中国盆景“黄埔军校”的赞誉。而现在举目盆景界，少了一个“少壮”的后起团队，断层现象不容乐观。其次，当今中国盆景技能等缀的评判体系相对无纲，真正的名师却不愿忍辱挂誉，而沽名者则张誉举世，实为举价而商矣。威望危机会有损“旗帜”，盆景航船将会无舵。
刘：您一针见血，现在的盆景界没有了精神领袖，谁也不服谁。我们不需要盲目的顶礼膜拜，但一个缺少有威望大师领衔的盆景界，混乱也就不可避免了。
张：再者，盆景界从业人员的学养需要提升，盆景界也需要真话之人。现在的盆景界确实很热闹，这个老板投一千万建了园子，那个老板投一亿打造私家盆景园：张老板买一棵盆景100万，李老板出300万拿下某盆景，火热了盆景，盆景真这么火热吗？这些表象需要盆景人去思量。当代盆景需要冷思考，不需要GDP;需要气质，不需要“泊来”与“喧哗”…，由于精力的限制，盆景界的活动我已隐去了许多，我更愿多些思考、多些辩味、多些而为，能为中国盆景尽些绵力、说些心里话，这也不枉对盆景三十余年的衷爱！
