鲍小福，出生在紫砂陶艺世家，自幼钻研陶艺，上世纪八十年代就开始收藏、销售紫砂古盆，并创建东方陶瓷工艺厂。怀着对传统陶艺文化的尊重与执着，致力于挖掘古龙窑烧制技艺，坚持用龙窑、松枝烧制紫砂器具，产品古拙厚重，雄浑大气且坚实耐用。鲍小福先生还致力于钻研、创作异形紫砂盆器，造型拙朴，古雅生辉，极具自然气息，颇受好评。
近年中国盆景界在大量引进日本盆景，在观赏、改造日本盆景的过程中，中国盆景人权衡利弊，用拿来主义的态度对待日本盆景，在比较中明确优劣所在，取其造型功力深厚、养护精到、用盆规范的优点，删减其造型过分平衡、呆板而动感不足之劣势，中国盆景在兼收并蓄中发展，盆景创作欣欣向荣，创作技艺与理念得到质的提升。中国盆景造型越来越多样化，盆景用盆也越来越严谨，盆不再为附属，用盆的优劣、得体与否本身就成为衡量一件盆景是否成功的标准，盆器的多样化也成为近年盆景界最迫切的要求之——。
笔者从事盆景盆的设计、制作及古盆的收藏、销售三十余年，对盆景用盆的发展历程历历在目。近年在中国盆景界，小品盆景十分活跃，其不拘一格的表现形式深受中国盆景人的喜爱，也最能表达中国文入骨子里深爱着的诗情画意，而这种诗情画意恰恰是中国盆景有别于日本盆景的根本所在。
不拘一格的异形盆器应运而生，异形盆器以其独特、看似无章法的线条，以其自然、随意随性、拙朴古雅的特性而深受盆景作者喜爱。不同风格的盆景渴求不同款式的盆器相适宜，能彰显个性，升华主题，为盆景树木配到一个形式、风格都呼应、统一的盆，是创作一件完美盆景的最基本要求，这也为盆器的多元化提由了新的挑战与要求。
笔者近年常与中国盆景盆景大师赵庆泉、郑诚恭等人的交流，常有机会聆听盆景大师对用盆的本真要求，让我在盆器创作中获益颇多。异形盆器是创作文人树、创作个性盆景或小品盐景不可或缺的工具与载体，许多有个性的盆景，其匹配的异形盆器不仅烘托主题，营造意境，而且异形盆器本身也是极具欣赏价值的，与主体相得益彰。
近年，赵庆泉大师悉心于文人树盆景的创作与研究，笔者从事盆器制作，虽不能对其文人树结构方面的研究望其项背，但与大师的交流中可知，异型盆率真、随性、自然、质朴是其最核心的特征。尤其是在创作文人树盆景或者山水盆景、水旱盆景时，有时要找一件符合要求的盆甚为困难，树与盆难于和谐相融，盆景作者企图营造的盆、树互为依存，融为一体的理念也难于表达，此时异型盆器能打破常规，丰富的变化取胜，配盆得体能打破干人一面之嫌，盆景要表达的独特意境或可喷薄而出。
本人尝试全手工创作了一批异形紫砂盆器，得到赵庆泉大师的肯定与厚爱。赵庆泉大师等还采用笔者创作的异形紫砂盆作为其文人树配瓮（如图），也得到国内众多盆景界朋友的喜爱与赞誉。古拙、粗狂，展示返璞归真的自然气息，并全部采用龙窑用松枝烧制，虽然成本较高，但烧制出的器具硬度高，结实耐用，且龙窑烧制中产生的自然窑变，丰富了盆器的皮色与包浆，也是其它烧制方法难以企及的，这与现代人追求返璞归真，归隐田园意趣不谋而合。
中国盆景讲究百花齐放，百家争鸣，异型盆器正是盆景多元发展的产物，是与盆景发展相辅相成的，异形盆器的发展还在起步阶段，也还需要更多同仁交流、探讨，共同为复兴的中国盆景添砖加瓦。
