神枝雕刻会直接影响干身的木纹纤维，所以神枝要优先雕刻，视枝干最有美感的地方
大自然界中真柏生长环境差,会因雷电.病虫.山崩.强风造成的折枝,因此外围细小的枝，风化和腐烂的速度快，不易保留,只存留接近干身多年粗大枝,而枝的枯死后，也会沿著树干慢慢乾枯,一直乾枯自根处。
（除树形表现所需亦可留取更长的神枝）
在製作过程为表现自然老态尽量不留取过长和不弯曲的神枝，应留取自弯曲处, 在雕刻神枝所要保留长度,应多预留一截防止雕刻后，所保留的长度太短，在以斜口钳在预留外围圆周，以最有线条表现处,拔除木质纤维自纤细程度
如较大的枝应注意木质纤维是否越过干身，因为会造成以后干身雕刻的连贯性,粗大短小又接近干身的枝雕刻起来非常吃力,又会损害干身的线条,如果有这种枝，应以电钻工具掏空中间部份,留下枝边缘较少的纤维雕刻,这也是另一枯枝腐朽中空的表现。
造型与整枝佈局
依树桩条件.择选最美观恰当的为正面.不雅的枝干则利用叶团来遮饰
取捨造形一棵刚买进的真柏树材, 以最能表现树干的动态来找出正面，依干身动态所需要做干身倾斜方向调整, 再构思出叶面佈局后的全树构图, 才能选择是否留取该留的枝, 例如要先找出构思中的树冠位置，才能选择适合树冠所要求的枝，或其他如 受风枝,顺风枝,和背枝，这些枝是最基本能构成一棵树形表现。
重要枝在要求上以树冠枝和顺风枝为重点出枝,因为要与干身的线条有连贯的动向表现，通常都会裸露树冠和顺风枝的表现，也避免周边的叶团过份的遮掩。
