如今日益丰富的物质生活已增强人们对文化填充的需要，城市结构也面临由功能社区向人文社区的转变。十九大报告指出, 要创造更多物质财富和精神财富以满足人民日益增长的美好生活需要，逐渐上升的精神消费拓宽了人们对艺术的理解。盆景艺术是中国特有的传统艺术，用盆景塑造形象，能够反映自然景观、社会生活，表现作者思想感情的社会意识形态。
小林国雄的私家盆景园——春花园BONSAI美术馆，不仅是日本盆景爱好者心中的圣地，更是中国盆景人访日的必到之地，堪称日本最顶级的盆景园。小林国雄于1948年4月2日出生在日本东京，是是享誉世界的日本盆景大师，创作盆景已有35年时间，对文人树情有独钟，并频获日本国风展国风奖、日本盆栽作风展内阁总理大臣奖等大奖，素有“鬼才”的美誉。2002年在东京创立春花园盆景美术馆。
如今盆景已成为小林国雄生活中的全部，为了实现梦想，他放弃了在日本盆景界的所有要职，并在世人的冷遇中创建春花园盆景美术馆。对于建美术馆的初衷，小林国雄说道：“目前世界已经进入到全球化的时代，如若一个独裁者依然故我地掌握社团组织，那组织就没有发展和进步。我一个人的力量虽然微弱，但我相信真正的盆景拥有超强的力量，所以我就创建了春花园盆景美术馆。如今，每天都有来自海外的盆景爱好者访问我的美术馆，这已经超出了我的预期，我很高兴。”
近年来，中日盆景界之间的交流越来越多，小林国雄先生本人也曾多次受邀前来访问。“小中国盆景近年来呈现出越做越大的趋势，它们是自然景观的缩微体现，个性丰富多彩。而日本的盆景则要求在1米以内，注重“形小相大”。今后中国盆景应该改善的地方，我认为是养护管理和土壤调配等技术方面。盆钵的选择和几架、盆草、布景陈设等方面也有待提高。”
在两小时里，小林先生为大家讲述分享了他的人生哲理。他称自己为一个：“一心只有盆栽、可以用‘狂毒美’三个字来概括的神经病”。自从被盆景艺术打动的那天起，他便将自己的一生交给了对盆景的美的创作当中。小林先生认为，创作与赏玩盆景，并不应当仅仅沉醉于其外在的造型之美，而是要透过表面去感受其本质和精神。“个性，调和，品味，特征，并且有得到爱的关怀”，是小林先生对完美盆栽的要求。而花盆，也是一件盆栽艺术里非常昂贵具有收藏价值的组成。贵重盆器对人的陪伴有时比盆栽本身更加悠久，一些器具的线条与材质更是彰显着岁月的气质。当问到小林先生如何判断自己盆栽作品的好坏，他回答道：“我每天做的事情就是不断琢磨如何可以使一件盆栽作品更加完美，非常简单，但却是一个疯狂的人才会做的事情，因为我每天无时无刻不在想着盆栽。”
最后，小林先生题字：“邂逅”二字，感遇于春花园，表达了人生能够了解梦想并以此为生的幸运。
《我为盆景的魅力而倾倒》——小林国雄自撰文节选
我从事盆景创作已近40年光阴，这期间，我始终在探索“盆景之美的本质是什么”。园艺与盆景同样是把植物种在盆钵之中。园艺是通过欣赏花、叶、果实的美，以其华美缤纷的外在美来治愈心灵。但与之相反，盆景是感受到内心中深藏的物哀的生与死，经过时间的流逝感受到幽静、闲寂之后，心灵会被时代酝酿出的意境韵味所吸引，会被生命的尊严所感动。
树木在生长过程中会遭遇无数次大自然的历练，在抵抗风雪严寒时，为了生存，它们不得不尽可能地舍去一些树枝，从而表现出生命中的哀怜和寂寞。我在28岁时通过须藤雨伯先生结识这棵“奥之巨松”，从它身上感受到了生命的尊严，并因此爱上了盆景。四十年来，通过盆景我学到了特别多的东西，也获得了很多。我想说，是盆景帮助我成长，是盆景养育了我。
“每当我在园中的茶室‘无穷庵’中与文人树相视而坐时，就能体味到人活于世的价值观与拥抱青春的生命尊严”
——小林国雄
部分内容整理编辑自《花木盆景》（盆景赏石版）2013年9月号“文人树专辑”，《盆景世界》刘少红
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