二、盆景艺术风格不会一层不变
我们知道，宇宙物质的运动是绝对的，地球某一地域物候也不可能永远一层不变。在当今，地域物候除了在遵循自然法则而不断刷新着物候的某些指标，更多的是受到人为因素的影响，如森林砍伐、填湖造田等以改变地域生态为代价的经济建设开发：大面积表层母岩和土壤的填挖与置换：毁灭性的高耗能生产废物排放：大面积植被的锐减导致的水土流失、地表径流改道，使得地域物候诸因子内的主导因子不得不重新调整主次位置，人为加速了物候指标变化量的积累，使得地域物候演替周期大大缩短，这种以非循环经济发展格局导致的地域物候的快速演替，最后必然导致地域物候特征质的改变。
大家知道，局部气候必须服从自然大气候的支配，在大气候不变的情况下，人为逆天象营造小气候培育盆景植物的成本是惊人的（在这里我们所指的成本是指人造小气候维系引种植物生存所付出的管理成本）。虽然这种演替你看不见，或许在你身边漫不经心地被忽视，但无论是顺向演替还是逆向演替，不管演替的时间何其漫长，静悄悄的“演替”本身一刻也不会停止。
地域文化与物候可以相互作用，相互影响，同时，盆景艺术风格和盆景植物的可用群落必然会悄然地跟随地域文化和物候渐变性地产生演替。不难看出，我国贫景经过长时候形成的岭南风格、川派风格和江浙一带的盆景风格在经过建国六十多年后的今天，就盆景素材种类和表现形式在继承传统盆景艺术风格方面或多或少发生了一些变化，这其中，外来文化对地域盆景艺术风格的演替所起的作用占到了主导地位。
地域盆景艺术风格就地理位置来说，宏观的地域界限并不清晰，然而在局部地王早疆界有湿著起伏时，微观的地域翁景风格界限就非常明湿了。例如岭南山脉的南与北：同饮一江的巴蜀与江汉：气候分水岭的秦岭南北等等这些局部地域植被群落的界限是非常明显的。盆景艺术风格在地王早分布卜多体现为既交叉重叠又连环跳跃。在这个交叉边缘上，不同的文化强烈地影响着多边地域的盆景艺术风格，而且这个边缘具有历史性的动态变化特征，其动态变化的短周期动因主要来自外来文化的“渗透”与“干扰”。
多元文化使得雅俗的界限逐渐模糊，淡化了风格主体的来龙去脉，又使得边缘盆景艺术风格的特点难以甄别。可以说，中国盆景艺术的发展是借鉴中国文化艺术和中国盆景各流派文化相互渗透以及不断地学习和借鉴世界优秀盆景文化的结果，中国盆景人正是善于接受并消化外来盆景文化的成果，所以中国盆景艺术比起其他国家和地区来说，总还能相对地独立发展。现在，我们还未看到外来文化肆虐，本土文化仓惶的现象，在风格上也未曾遭到演替性质的取而代之。
盆景艺术除了个人风格和流派风格之外，在每个历史时候内，总有一种领军的盆景时代风格。盆景时代风格是盆景风格的多样性和盆景风格形成的历史沿革中最具前沿的地域主导风格。本文所述的盆景风格全指主导风格，这种占主导地位的前沿风格始终蕴含着地域盆景艺术风格的排他性和相对融合性。
由于盆景艺术风格的地域性边缘因地理地貌和行政区划存在着异形带状或连环起伏的跳跃、渗透格局，多元盆景艺术类型的并存与排他就成了客观现实。每个不同的大地域都有着自己的盆景特色，从地理方位上看，任一地区的盆景文化都是以多元的内容为其存在形式的，所以盆景文化在大风格内的融合中体现了接纳与兼容。
尽管地域盆景风格内部也存在着个性风格发展的不平衡性，在“干扰”中表现有阶段性和多样性发展的特点，然而我们不用担心在地域大物候、大经济文化的掌控下，本地盆景风格要素的主体地位会在短时间内丧失：尽管地域盆景风格是地球村盆景风格的有机组成部分，但本地域盆景风格要素主体地位的牢固性是受地域物候特征的变化以及地域文化的不可调和性所制约的，然而这些制约在物质运动的规律中总会迎接量变到质变的到来，尽管这些量变显得漫长，质变我们不易察觉，但在物质文明和精神文明不断进步的相互作用下会持续推动着瓮景艺术风格的升华。
综上所述，我们发现了盆景艺术风格的形成主要是受地域物候特征的变化和受地域文化传承的排他性所制约，同时也遵循演替反制约的内在规律，但前者表现出具有相对固守而不可调和的长期性，后者则表现为潜移渐变的漫长性。在当前，我们必须清醒地把握这个盆景艺术风格形成的长期性与演替的漫长性关系，而违背这个“规律”在盆景选材方面不切实际的盲目引栽与置换；在盆景风格方面无所顾忌的以追求“时尚”去吸纳与效仿：在盆景技术管理方面无思进取的排他与自闭都是阻碍发展和需要付出代价的。
千百年来，我国各地盆景风格已经熔灌铸成，就像哪条江河湖泊应该穿流哪座山脉涧谷一样，该有的该产生的必然会有也必然产生了，牵强移植盆景文化和违背自然规律地悖施盆景技艺都不会成为盆景艺术的主流。如在无霜期不到一百天的高纬度地区，你施用岭南风格的截干蓄枝能熬得住吗？将一些高纬度有休眠习性的盆景植物放在无霜期的低纬度地带无休止的生长，它能不困死过去吗？反之将植物生长的趋向优势（顶枝向上优势、顶根向下优势、创伤愈合优势、分生细胞密集优势、趋光优势、水肥优势、本土优势等）反其道而为之能做成师法自然的盆景吗？我认为，在我国南北纬度差异近五十度的疆土上，学习借鉴各种盆景派别的制作技艺和任意引栽各种盆景植物素材是有客观选择的。
在绚丽的中国盆景艺术诸风格的大家园里，只有在遵循“规律”下的千姿百态的地区和个人盆景艺术风格才具有可持续发展和最旺盛的生命力，现实意义就在如此。
