此盆紫泥做,外粉锻泥,尺寸略大,其它没有特殊的地方,典型的民国泥料和工艺。
主画面刻有两个老人,谈笑风生。白应生引用了王维的《终南别业》里的诗句:“山行到水穷处,生看云起时。偶然值林叟,谈笑无还期。”以诗作画,把诗意中诗人兴致来了独自信步漫游,走到水的尽头就坐看行云变幻,同山间老人谈谈笑笑,把回家的时间也忘了,十分自由惬意,将这位隐居者生动的形象,完全刻绘在紫砂盆面上,惟妙惟肖,如见其人。画面简洁却工写兼备,可见白应生的书画功力不一般。刻法上作者运用了传统的双刀刻,刀法流畅.刻后填黑。落刻款:“白桥居士作”,比较少见,“白桥居土”料想是白应生的另外一个笔名。
另外一个画面,刻有“碧云侵石磴,云气出珠帘”的诗句,诗意和主画面山间的美妙景色和意境相呼应。刻法与主画面有区别,这里作者运用了民国刻绘的另一种传统方法,就是充分利用两种不同的泥料层次,把诗句字体体现浮雕感觉。落款:“戊辰秋日”,此盆作于1928年。在其它优秀作品中,落款时间有1919年的,可见白应生的陶刻技艺在民国早年已经达到相当高的水平。
人物在国画和陶刻中是最难表现的,白应生在此作品中,刀法自如的表达了王维的诗意,不愧为一件好的陶刻作品,也是白应生比较好的作品之一。
根据现有资料,白应生刻万货的说法是有问题的。的确为生活所迫,作者刻过一些普通紫砂器,但刻的质量比普通陶工高很多,流传下来的精品不少,也不乏定制品,白应生应当是民国紫砂陶刻高手之一。