民国时候刻绘名家现在认知度较高的当然是任淦庭，这主要是现在出名的陶刻大师主要师出于任。事实上在民国期间和任淦庭齐名的甚至超过他的还有其他艺人，如邵云如、崔克顺、陈懋生、陈研卿、沈端田、卢兰芳、韩泰、陈少亭、饶寿川、戴雪生、韩泰、杜顺六等等。他们笔法老辣，技艺熟练，讲究布局，雅俗共赏，每画一壶、一盆，几倍加价。这次介绍陈少亭。
陈少亭（1875-1953年），字颖川，号羽林逸人、於陵子，清末民初陶刻名家，宜兴西乡人，他是近现代陶刻大师任淦庭的师兄。陈少亭出身陶艺世家，其父陈伯亭为清末紫砂陶刻名家，善制壶，精陶刻，并首创陈氏独门陶刻凿砂、镂砂、透雕工艺。
陈少亭幼时聪慧过人，在宜兴有“灵童子”之美誉，他读古文习碑帖临花鸟，传统文学功底深厚。16岁师从金石书画名师卢兰芳，是任淦庭的师兄。在名师的指点下，技艺大进。1916年后，陈少亭先后在吴德盛公司及铁画轩公司担任技师，在紫砂高档品上进行陶刻。1929年宁杭公路通车，道路途径宜兴，当时的吴德盛店主吴汉文常邀书画名家与民国政要到公司留下墨宝，并由陈少亭进行镌刻。
《（江苏）陶瓷工业志．特种工艺陶瓷．紫砂陶器》：“陶刻艺人陈少亭，曾与蔡元培合作，为树桩盆景刻。盆景呈深褐色，参差堆贴三个数疤，两处脱皮露胎，造型生动。盆两壁刻字，一面是蔡元培题诗，全文是：‘不使宝山空手回，濒行竞选赠盆栽，花神未必增惆怅，迄得君家衣钵来。岳渊主任属，蔡元培。另一面题记：‘黄氏植场’四字隶书较大外，其余小字做行书。其布局均匀，用笔潇洒，刀路神韵道劲，文雅清新，为传世精品。” 陈少亭深得中国书画的精髓，陶刻立意深远，书卷气十足，刀法秀丽，清新高雅，为时人和后人称颂。抗战后，窑场败落，为生活计，陈少亭只能弃艺从医，故晚年作品较少。
这里引用一个陈少亭陶刻的典型花盆来说明他深厚的陶刻功力。
盆的泥料是纯段泥，非常细润光滑，属于民国较好的段泥。盆全手工制作，圆型，直壁，直口，圈足，圆孔。简洁是此盆的最大特点。
“三间茅屋，十里春风，窗里幽兰，窗外修竹。”清代著名书画家郑板桥先生辞官归里后，在家乡建造了一座小园，茅屋三间，屋前舍后全栽青竹，终年一片碧绿，取名为“拥绿园”。此诗句就是板桥先生悠闲自得，与世无争，清贫自有清贫乐的写照。 陈少亭用娴熟的凿底刻在不大的盆面上刻下以上诗文，并用行草落下在上海铁画轩的刻款。品赏此盆，想象着板桥先生当时在拥绿园吟诗作画的情景，想必一定是绿影清清，薄雾迷离。陈少亭在此盆上并没有刻画，但诗中的意境，玩家自己完全品味其中。经由陈少亭陶刻，一个普通的段泥圆盆提升至一个意境深远的案头文玩赏盆。 陈少亭其它陶刻精品还有很多，但由于作者追求更多的是意境，不少作品的大众认知度目前不算很高，但随着时间的推移，他的作品将被市场重新定位。
（杨世荣申洪良）
