我对文人树情有独钟，由来已久。起初是读画谱的时候，发现在中国古代的绘画，尤其是文人画中，树木大多都是主干瘦劲，枝叶疏朗，鲜有矮壮丰满的树形。在后来很长一段时间里，我一直思考这个问题，即绘画不同于盆景，画什么树形并不存在成本不同的问题，画粗画细都一样，但为什么画家很少画粗树呢？
最后终于明白，其实这完全是中国文人的审美取向所致，因为瘦中更见风骨，瘦中更见精神，瘦劲简洁的树形更能抒发作者的情怀。都说盆景要具有诗情画意，要达到形神兼备，其实文人树就是一个最好的例子。上世纪90年代后，随着与国外的交流增多，我又发现文人树这种很东方的盆景艺术形式，在西方也颇受青睐，甚至被认为与现代艺术有异曲同工之妙。
文人树的制作技术并不难，掌握好树木盆景的基本操作要领即可。难的是即便做好了形，神也难出。同时，正因为文人树的造型简洁明了，无遮无掩，不比枝叶繁茂的大树形易于藏拙，因此稍有不当之处便一目了然。此外，文人树虽然枝干细瘦，但十分讲究苍老，不仅要有精细的做功，还得有培育的年功，其创作难度可想而知。
近二十多年来，我陆续做了一批文人树。入手后方知远不如想的简单。一年一年过去，很多作品还是没有达到预期的效果。现挑出一些相对完成的作品，从本期开始，与读者交流。
文人树的造型，一般以独干为多，主干瘦而苍劲，或直立，或倾斜，偶尔也有呈悬崖或临水状，但出枝均集中于主干顶端。至于双干、多干或合栽的文人树，其每株（干）的造型仍然具有上述特点，合则协调统一，分则独立成形。
《入云》是一件三干的文人树。它选取了上世纪80年代中期种植的真柏苗做素材（图1、2），2003年上盆创作。
按照初期的构思，顺着素材高耸挺直的主干，选定其中的一面做正面，左侧两干直立向上，右侧一干微弯倾斜，枝叶多集中于主干上部，下部则很少有枝（图3）。
开始造型时，为使树干适当增粗，在中下部保留了较多的枝条，并攀扎成弯曲下垂状，为日后的取舍和制作神枝留下余地（图4）。
2005年换进较大的瓦盆培养（图5），第二年又做了一次全面攀扎，使侧枝的线条更为流畅自然（图6）。
此后一边培育，一边做枝条的减法（图7），至2014年初，去除了近半枝条（有些改作为神枝），换进了更浅的不规则形陶盆（图8）。至此作品基本定形，但不排除以后还要做枝叶的减法。
文人树并不独立于其它的盆景基本树型。《入云》就是直干、斜干和多干的集合体，它遵循了文人树的基本艺术特征：瘦劲孤高的主干，简洁疏朗的枝叶，淡雅无华的风格以及强烈的线条因素等等。在造型上，则力求将主次、高低、粗细、欹正、曲直、疏密、动静、聚散、争让等变化达到和谐与统一（图9-图10）。
“水不拒细汇大海，树不争高入云来”。摒弃功利之心，潜心文人树创作，自有乐趣在其中。而在培育作品的过程中，似乎也能悟出一些道理。
