民国紫砂盆鉴赏系列文章已经撰写了十一篇，这个系列前后介绍了民国刻绘花盆中的一些名家和他们的作品。此系列文章到此告一段落，未来还将介绍明清花盆，以及介绍近代一些花盆。
由于有些紫砂原料到民国已经枯竭，一些好的成型工艺没有得到传承，使得民国盆和明清花盆相比整体质量差距很大，这是这个系列只介绍刻绘盆的主要原因。本系列文章不排斥民国期间也有不少泥料和做工精良值得收藏的素花盆。
在已经介绍的这些名家中，每个人各有特点。邵云如、赵松亭、韩泰属于前辈承前启后人物；陈少亭、任淦庭、诸葛勋属于后辈中得到真传并发扬光大的：戴玉屏、吴汉文是属于对推动民国紫砂产业发展作出巨大贡献的，很难用简单的方式对这些名家进行排序。从他们刻绘花盆作品中，我们也可以看到一些共性：都具有深厚的中国书画功底，对中国传统文化有深刻的理解：掌握紫砂陶刻传统刀法，并有一些创新，在紫砂表面能得心应手地表现自我；刻苦勤奋，热爱陶刻事业。毫无疑问这些名家的作品是目前藏家追逐的对象。
然而，由于时代原因，迫于生计这些名家也有不少普通商业作品，相对他们的优秀作品差距很大。同时，这些名家的后人、后辈利用他们画稿、落款，仿刻了大量的作品。这些仿刻作品虽彤似但相距甚远，在收藏时需要用紫砂器泥料、工艺的经验和书画的慧眼来甄别。以下介绍几个精品刻绘花盆：
图1、民国粉段泥刻人物诗文正方直口盆（一对）
盆的胎骨是清水泥，外粉锻泥，圆孔全手工制作，盆型简洁，制作精良。盆的主画面用浮雕方式刻人物，工写兼备，另外三面刻花鸟和秦砖汉瓦，刻款“北岩氏”。所有画面布局比例合适，体现了深刻的文化气息。一对保存完好，是不可多得的邵云如刻绘精品花盆。
图2、民国粉红泥刻梅花诗文兽头鼓腹圆筒盆
盆的胎骨是紫泥，外粉红泥，两边装饰有两个精致的兽头，全手 工制作。盆的一面刻梅花，另一面正楷刻“环翠”两字，行楷落款“琢 如”。白应生虽然作品不多，但由于其精湛的书画功底和陶刻能力， 使得他的每件作品都富含文化气息：精致的盆型与文雅的陶刻让人 爱不释手。
图3、民国纯段泥刻人物诗文梅花口盆
此盆是纯段泥制作，五瓣梅花口为简单的圆器型增加了难度和变化，圆孔，圈脚，全手工精工制作。盆的一面刻写一个老人，另一面楷书诗文，落款“淦庭”。浑厚的盆型配了任淦庭简洁的刻绘，提升了此盆的艺术价值。纯段泥民国刻饰花盆当时产量不高，现在存世量更加稀少，深受现代藏家追捧。
图4、民国粉段泥刻山水诗文长方飘口‘高签简盆盆的胎骨是清水泥，外粉锻泥，全手工制作，盆的做工挺括，粉缎均匀，盆型是典型的民国器型，但高度少见。落款“储智”，是当时的民间紫砂杂件制坯高手，盆的：一面刻写意山水，另一面可行楷诗文，落款“颖川子”。飘逸的盆型与陈少亭刻绘的刀路神韵道劲、文雅清新配合在一起，堪称民国翁的佳作。（杨世苯申洪良）
