■广东 曾宪烨
认识赵士湛先生已是10多年前的事，那时笔者对盆景只是有一种喜好的感觉，故在桩市上常见赵先生，但因家里条件不允许，尚未培育盆景。阳江培育盆景只是近20年的事，赵先生可说是阳江培育盆景较早的人之一。1987年后笔者开始培育盆景，相交越深，赵先生也就自然成为最好的朋友。
赵先生原是阳江市北山橡胶厂的技术骨干，业余喜好盆景，早时只是感到盆景好玩，并没有把盆景创作作为一种艺术看待，对立意、构图、意境的产生没有明确的认识，故早期的作品反复改作，走弯路的居多，这一时间大约有七、八年之久，代表作如《大将雄风》。
随着时间的推移，朋友间的相互切磋，个人的勤奋钻研，美学、文学修养不断提高，作品产生了质的飞跃，这一时候的代表作如《天地有正气》、《乘风归去》、《吟风弄月》等。近年汲取台湾和北派盆景的精华，作品技艺更为成熟，意境更为深新的境界，如新作《拂云擎天》、《彩云追月》、《夏梦寻凉》、《秋思》等。
《大将雄风》与《牧归》是同一树桩的两种造型，前者悍霸四方、威风八面，后者细润惋弱，风格完全不同，改作的多次徘徊，犹豫不定，尚在两者之间留有痕迹。
《天地有正气》与《吟风弄月》选用了一般人不多采用的直干桩材，不等边三角形构图，双飘枝造型，潇洒、飘逸中存有一种不可侵犯的浩然正气，这才是赵先生多年苦苦追寻的结果。
《乘风归去》、《欲钓金鳌》是文人树型的作品。前者选用曲斜干造型，配上高位拖枝；后者采用反手挂勾式造型，别开生面，另求新意。两者异曲同工，都有一种奇异、简约、出尘、飘飘欲仙的禅意。
好的桩材容易培育出好的作品，而一般的或者劣等桩材培育出好的作品则更是可贵。赵先生很少花重金购买桩材，一般都从别人选剩的桩材中去加予利用，《彩云追月》就是最好的例子。该桩原是市面上一没人要的叶子花桩，干身又直又长，头根段、中段、尾段干身粗细一样，唯一可取的是横飘后上昂的顶部和右展的托基有些少曲意美态：但作者发挥想象的空间，利用右展托基培育为高位探枝，头根部培育一相同的副干，干身中部培育一后枝，与之相呼应，三枝托态势相同，云卷云舒，极得彩云追月之趣，实是上乘佳作。
《拂云擎天》是阳江特有的红芽雀梅，作者截桩、造型，胸有成竹，繁密的幼枝、雄浑的树相，勃勃的生机，大有拂云擎天之势。
赵士湛先生的盆景，直干作品中直正气，坦坦荡荡；文人树型作品，高耸、清奇、飘逸、不繁不简，充满书卷气质：大树型作品，苍古劲健、枝繁叶茂、根基稳圊。作品一枝一叶毫不马虎造作，朴实无华，平中易奇，实是其人生、品格的写照。
（赵士湛盆景见第4页J
