我和谢克英先生在十年前相逢，在相识交往中，觉得他的为人处世热情诚恳，处事有方，醉心于盆景艺术，所以就“情投意合”而成为莫逆之交。
因为对盆景艺术的爱好和执着追求，谢克英先生把一切业余时间用在盆景作品的栽培和创作上，并为弘扬岭南盆景和中国盆景艺术热情工作，因此他被推选为湛江盆景协会常务副会长，广东盆景协会常务理事，中国盆景艺术家协会常务理事，并创办了湛江天外天盆景世界，组建了湛江市天外天园林艺术有限公司。
十多年来，谢克英先生为盆景事业的发展付出了不少心血。在2000年10月，湛江市成功地举办了第三届省（粤）、港、澳、台盆景艺术博览会，粤、港、澳、台及全国30多个省市的六百多名嘉宾出席了开幕式，送展作品1389件，盛况空前。在短短的十多天博览会期间，参观者多达22万多人，反响极大。谢克英先生的精心策划和组织，得到了中外盆景界的认可和赞许。
更加难能可贵的是，为了推动中国盆景事业的发展，他和刘传刚、林鸿鑫先生策划并出资十几万元拍摄了第一部“中国盆景艺术“光碟。从盆景之源、佳作欣赏、盆景荟萃、名人名作、盆景与生活等多个侧面，较为全面、系统地反映了中国盆景艺术的历史、现状和创新的足迹。
谢克英先生不只是醉心于盆景艺术，活跃于盆景界，而且对盆景艺术确有较高的悟性和较深的造诣。他对盆景艺术秉承着“继承传统、兼收并蓄、力求创新”的理念，勇于进取——这些都从他的盆景艺术作品中充分体现出来。他创作的盆景作品在全国及省、市的展览中多次获得大奖。
请看他创作的题为《天趣》的福建茶盆景和题为《虚怀若谷》的榆树盆景，这两件作品是典型的岭南盆景佳作。岭南盆景的艺术特点就是“形神兼备”，唯有此才能成为珍品，有了佳作的成分，才可“点题”，而具有神韵的作品，可以说是为数不多的。
《天趣》桩头的天赋条件并不佳，全凭作者的活手工夫和“立意构图”的技巧，掌握了以形取神的思路，利用“疏密、聚散”的技法为构图的基本手法，又不拘泥于枝枝比例渐细到尾的法则，而着重于“构图”的要求，因而表现出形神兼备的意境，成为一幅赏心悦目的画卷。
再看《虚怀若谷》这件作品，其素材也无根盘美，而且原来的树干是非常“呆板”的，而作者将它雕琢成空洞，并能令它健康的成长，皮层卷伏，有典型的“岭南盆景”技法格调，表现出苍劲雄浑之风格。山洞如若洞天，化腐朽为神奇，洞中置有两个老人对酒，“笑谈天下事，论说古今情”，点题为“虚怀若谷”甚切题意，抒发了作者敢于面对人生，心胸宽阔、乐观奋进的情感。这件作品的成功，体现作者在美学、文学及盆艺诸方面的素养。
谢先生的《南国风情》和《田园乐》两件作品都属于水旱景的范畴，我看过很多水旱景作品，“造景”的布局非常巧妙，景色宜人，但只是强调了一个“景”字。所用的树枝，多是普通天然枝，欠缺盆艺中的“枝法”及“根、头”美。《南国风情》和《田园乐》两件作品，不只具有水旱景的情趣，而且景树中枝法都遵循树木盆景造型艺术的准则进行造型，以作为水旱景的“主体”。特别是《南国风情》，它以岭南盆景的“因树造型，蓄枝截干”、“大飘枝”等技法，结合海派盆景的自然风格塑造树相，以台湾、福建盆景的一些手法塑造根盘，集多个流派的技法于一体，塑造成一株临水的大榕树，巧妙地利用交错有序的根盘作为堤岸布局，既有水旱盆景的意景，又突出树木盆景的主题，使得整体画面更趋于自然，可谓两全其美。作品的树种是细叶榕，更恰如其题地使充满地道的南国风情的水岸景色立现于眼前。所以说这件作品既切题，又具艺术个性，是一盆主题鲜明，情景交融，意境深远的盆景佳作，充分体现了作者兼收并蓄、改革创新的创作理念。
从谢克英先生的作品中，可以感悟他的“继承传统，兼收并蓄，力求创新”的创作思想，他的作品已逐渐形成了“苍劲雄秀、自然潇洒、丰姿雅韵”的个人艺术风格，这也正是他的成功之道。在提高个人艺术创作的同时，他并未忘记对中国盆景艺术的发展而努力工作，这实在令人欣慰，真是“长江后浪推前浪，一代新人在长成”呵！
（本文相关作品见第5页）
