2015-06-19 青龙庄盆景
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唐朝盛世是中国厉史上让世界叹为观止，唯一的一次把影响力扩展到许多偏远的国度，为这人类文明史留下辉煌的一页。盆景就是在这样的一种特殊环境下，因须要而产生的一门新兴玩意，所以有必要进一步深入的去探索和还原，为盆景这一门技艺拟定出更科学、更合理的盆景面貌，虽没有寻找到当年遗物，却可以从并立于当代的其他中华精粹中找到盆景的定位和真实面目。
大家都清楚，中华民族的中轴思想成熟于战国时的老庄、孔孟诸子，至少也在三千年前了，而唐朝距今才千多年，所以唐朝时的文化与文明是站在一处高水平的出发点，在国盛民安，世界文明交流，各传统技艺亦得到长足的进阶，这时集中外各高度文明技艺而开发出新兴的盆景艺术，我相信，它的出现，一开始就是高姿态的突破性，那才符合当时对休闲生活的要求。因为从众多文献中记载，中华各文化技艺都在唐朝得到非凡的进展，如绘画中的佛教画系，园造中的亭台楼阁，华乐中的音律乐谱，文学中的诗词歌赋…处处都是前所未见的盛况。
盆景即是本着这些环境因素，技艺水平，开创出一门，比园造更简练，能一树喻景，比绘画更立体，能屹立于多层次间，比诗词更动人，能无字添置许多感触。更何况，当年留传下来的字画，其所绘及的树木，又岂是三五根草似的章怀太子墓画所能比拟？(如圖所示，那画树的技艺和认知，又怎会放入盆景中而成就另—低俗面貌)
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作者：青龙庄盆景—林家辉
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