寄居砵中数十载，
一朝功成化青龙。
盆景的神韻是须要时间的洗练，它才能渐渐的显山露水，并一点一滴的孕育而成。
时间能弥补许多缺陷和人力不到的地方，可是却无法改变盆景基础的错误处理，然而环视群仑却发现许多人宁可选材随随便便，往后才复杂其事的进行諸多不必要的技术矫形，仿佛那才是正统之道，尤其在大庭广众前进行专业技术示范，教人如何又是钻孔又是大锯，又是剖干，然后以粗金属线大事缠扎其间。可是却又无法改变素材的基本造型，这类扎法真不知是何意义？
往往一般的人们看了这类似是而非的表演，深受其害，以为盆景制作就是如此这般的搞出来，甚至这些不学无术之辈更是大事宣传展览示范，使有兴趣的初学者误入歧途，这种无知识的行为，不止误人，也加重环境的破坏，恶性的使一门正统的文化技艺濒临断层的危机。
我知道，一直以来我都说了许多不中听的话，尤其是针对某一些团队的行为，只是这里头并没有一点私心的存在，反而让自已选择了一条崎岖不平的山路，慢慢尝试物色一条虽水细然而清冽的涌泉，只要传播得当，总有光明的天空。
经常说些别人不爱听的话，自己也不好过，然而骨子里的使命感却让我宁留骂名亦不曾退缩过一步，对盆景的标准，向来抱一而终，所以今天，我还是针对那不对的技巧加以点出。我们且说日本的大师级常搞的“高干剖木卷皮缩短法“，意即将一些超高素材缩短，以便成为一公尺内的合格盆累。
它的实际做法是以技术剖开不要的那段主干，并把木质部挖去，留下外皮，不伤着皮的输送水线，并加缠薄膜以保护水线，最后盘起那干皮并一起种下土中，如此那棵超高的素材便能以全新面貌，高度符合一公尺内的要求即算成功了，如此这般的作品，您有何感想呢？
套句话，鬼斧神工对吗？尤其日本的工具，一大套的好几十件，十足外科手术设备似的，当他们把整套工具摊开桌上，许多崇拜的眼光都聚焦在表演者身上，仿佛大国手在进行平生不得一见的奇景，这时我真忍不住摇头笑着离席，宁愿跑远点离开那群正被蒙蔽的新手，果然整场示范就简单的把一棵挖回的素材经简单整修即算交待完成，那套工具来去也只用上两三件，原来日本工具是用来唬人的，哈！
有行家知道我看不起这类技法，便相激的挑衅对外传，说我不会、比不上别人才说这技法不好，这话也不全错，我确不会这古怪，装神弄鬼的技法，尤其是那舍利干的彫刻，原因何在？因为根本就不须要，盆景都不是这样弄的，盆景的出发点是让人在过程中，达到怡情养性的目的，是慢工出细货，为了符合生态，而由种子开抬以另类的法用而形成的新拟术，所以那类为了速成，根本没有考虑到品质的拟真，胡乱一气的又是挖材(绝对的破坏环境)，舍利干造型(就像一个中了爱滋病的孩子，在等死而已，有钱的慢点死，没钱的快点死而已)，如此这般结果的技法，我还真的不屑懂，更别说去用了！
认识我的人，我都会尽自已所懂的、正确的盆景认知无私的一百巴仙传授出去，所以不对的盆景理念和技法，我是绝对的反对派！
