徐伟华在修剪盆景
去年年末，退休后的徐伟华故乡情深，向往清静闲适的乡野田园生活，举家离开南宁返回玉林生活，他的盆景园也随之搬迁回玉林。近日，笔者先后两次走进他的华毅盆景园，拜访敬慕已久的徐伟华先生，欣赏名园佳作。
华毅盆景新园位于北流市新圩镇，占地20多亩，虽是新建，但场地园景井然雅致，园内盆景错落有致，风格多样，或俯卧倒挂，形似生于危崖峭壁，险峰奇特；或苍劲挺拔，如千年古树巍然屹立；或树蔸突兀；或斑驳枯朽，却枝繁叶茂，宛若枯木再逢春……苍冠翠盖，劲骨虬枝，无不展现出岭南盆景的独特魅力和园主高超独到的盆景创作技艺。
痴爱盆景不畏难
艰难岁月尽显人生风景
“我出身农村，书也没读几年，当兵复员后回在单位当司机大佬。”采访徐伟华是和他打着雨伞在盆景园里边走边聊的：“盆景是文人逸士的玩物，本来与我们这种身份地位的人毫无关联，但是，一个偶然的机会，我爱上了盆景这门艺术，而且一发不可收。”
那是上世纪七十年代的一天，徐伟华到南宁朝阳广场的一间花店玩，看到花架上摆着几盆小树盆栽，高不盈尺，枝干壮硕，盘根露爪，老气横秋，俨然高崖野山上的一棵千年古树伫立眼前。店主介绍，这是年功老到的朴树盆景，售价800元。这个数目，在那个时代可是天文数字了。从不知晓盆景的徐伟华，由此感悟到了盆景的观赏魅力和不斐的经济价值，萌发了创作盆景的念头。起初先是小打小闹，在阳台屋傍胡乱种上几盆玩玩，后来经常用星期假日骑自行车跑到花市或山上采桩，也想通过栽培盆景增加点经济收入。但慢慢地，他更多从中得到了无尽的乐趣……
对于徐伟华来说，30多年的盆景创作历难不少，主要因为文化水平不高和经济能力有限。文化水平不高，很难掌握盆景创作的理论和相关的美学画论等知识，没有相关的理论指导，盆艺是无法提高的；经济能力有限，盆景创作难以支撑，更谈不上后续发展了。面对困难，他一面努力阅读各种专业理论书报，提高文化和美学素养，注重理论研究，总结实践经验，回过头来又指导创作实践；另一方面坚韧不拔地学习岭南盆景技法，自己动手边干边学边提高。
大自然是文艺创作的源泉，也是盆景创作的源泉。徐伟华说，他从事盆景30多年未拜过师，手头的这点技艺大多是从大自然中学来的。他一有空闲就游历山水，登高望远，赏老树枯藤，观山岩危松，看村野古榕，感悟自然山水树木花草的无穷变化，罗万象于胸中，为创作盆景积淀知识。在上个世纪八九十年代，一个普通的国企职工，靠微薄的工资创办和维持一个盆景园是困难的，为了解决资金紧缺问题，他想方设法，不辞辛苦自己开办了洗车场和停车场，所得收入全部用于盆景创作的开支。
徐伟华的盆景作品
师法自然得心源
岭南技艺创新传承得弘扬
走近徐伟华，给人的印象是朴实敦厚而又热情执着。所以他创作的盆景和他本人一样朴实，敦厚而又富有自然清新的动感。罗汉松《松下聚仙》，山松盆景《明山松魂》和朴树盆景《岁月如歌》等几盆作品都是徐伟华的得意之作，多次获大奖。这几盆作品根干老古斑驳，年功老到，遒劲雄奇，枝脉无不分散有至，主次分明，顾盼自如，仿若一棵苍然巍巍的古树伫立眼前，给人一种气宇轩昂而又清醇野逸感受，很能代表作者本人的气质和性格，也反映了他的审美情趣。更雅趣的是，他将山松盆景《山明松魂》摆放在花厅台阶一隅，壮硕飘逸而又针叶翠绿郁茂的大飘枝凌空飘出，婉若张手礼迎远方亲朋友人。
长期不懈的实践，让徐伟华拥有了坚实的造型能力和扎实的枝法技能。他的很多作品，从树相的塑造到枝条的处理，总能于古朴中透出生气，于灵活变化中又显出力度，其代表作《群龙共舞》及《回龙头》雀梅盆景就是最好例子：其干朽老奇特，曲位多变，腾挪跌宕，细节精微，纤细嶙峋高飘的枝干上嫩叶点点，顿觉清气弥漫，仿若置身于荒旷深幽的山林，周身被清爽宜人的薄雾包裹，心中的烦扰苦闷被涤荡殆尽。
华毅盆景园不乏好桩奇材，尤以榕桩居多。当下，一些盆景人认为培植榕桩盆景“钱途”不大，热衷种植什么名贵树种，而对榕树等杂木类优良传统树材不感兴趣。流俗诱惑面前，徐伟华忠贞艺术，以一份淡泊的心境，在寂寞的盆景创作中，追求艺术的真谛。他坦言，玩盆景从未企盼过赚多少钱，至于树种，不一定都要名贵，能培育盆景就行。着意追求艺术上的完美，享受盆景创作过程带来的那份快乐。
徐伟华对榕桩盆景情有独钟，在他的眼里，榕树冠幅参天，榕荫匝地，是一种最具灵性与人类和谐共生的独具神韵魅力的好树种。在我国南方的村寨社头，随处可见其伟岸的身影。徐伟华培育创作了一盆又一盆的榕桩盆景，这些精致古雅的盆景形式多种、种类丰富，有卧干式、曲干式、斜干式、悬崖式、又有多干式、丛林式、垂枝式、连根式、风动式……形态各异，林林总总，不一而足。
为创作出自然清新，伟岸大气，苍古入画的榕树盆景，徐伟华不惜跋山涉水，深入山野村头寻觅盆景艺术创作蓝本，观摩琢磨大自然中大榕树的树相形态、枝干走向分布和嶙峋斑驳的错节盘根，品味大榕树的千年古韵。桂林阳朔有一棵名闻中外的千年古榕，电影《刘三姐》曾经在古榕下拍摄过刘三姐阿牛抛绣球定情的场景。早年徐伟华开车每次经过这里时，都放慢车速甚至停下车来伫足凝神观望，久久不愿离去。他获奖的小叶榕《泰山精魂》及其它大树型榕桩盆景的创作无不融浸借鉴了这棵古榕的天然元素。
在我国盆景的几大传统流派中，徐伟华一向尊崇岭南派。他一直坚持以岭南技法为基础，吸收其它流派的优点，因材施艺，因树造型，尊崇“师法自然”，力求一树一景，一树一韵，避免千佛一面的雷同现象。他在蓄枝截干技法的基础上，提出了“第一节不出枝，第二节出分枝，第三枝多出枝，每枝曲折走向，注重穿插变化”的理论，是对广西仍至岭南盆景的一大贡献，被岭南盆景界广泛认可。
辛勤付出硕果累累
德艺双馨获殊荣名声远扬
1997年，中国盆景根雕奇石展在桂林举行，他送展的6件作品有4件分别获一、二、三等奖和荣誉奖。2000年，第三届粤、港、澳、台盆景艺术博览会（湛江）上，徐伟华送展的罗汉松作品《林下仙聚》和雀梅作品《群龙起舞》又双获金奖，还获得银奖，荣誉奖各一个。徐伟华两届盆展均获大奖，也为广西争了光。广西电视台《漫步广西》栏目，以专题形式拍了节目，介绍了他的盆景艺术和盆景人生。继后中央电视台第二、第七频道也分别作了重播。名不见传的徐伟华走进了大众的视野，引起了岭南仍至全国盆景界的高度关注。中国第一部盆景纪录片《中国盆景艺术》，也于第二年将徐伟华的雀梅《四龙头》、罗汉松《松下仙聚》、雀梅《群龙起舞》收录其中。随后《粤港澳台盆景精品集》等盆景画册亦收录了他的作品。
从1997年至今，《花木盆景》杂志和《中国花卉盆景》杂志曾多次刊登他的盆景佳作。第四届成都中国花卉精品展上，他的榕树盆景《风雨同舟》获金奖，雀梅盆景《回头龙》获银奖。之后，从2006年至2010年的连续三届中国国际盆景展上，他的罗汉松盆景《松下聚仙》榕树盆景《泰山精魂》和山松盆景《月下精魂》等先后斩获一等金奖一个，金奖二个，二等奖金奖和银奖各一个……在众多的奖项中，最让徐伟华骄傲和难以忘怀的是1997年第三届中国（桂林）盆景根雕奇石展。在这次盆展中，享誉世界，大名鼎鼎的中国盆景艺术大师贺淦荪教授看了徐伟华的雀梅盆景《回头龙》后，执意要见作品的作者，并给该作品作了热情洋溢的点评。大师的热情约见和点评给了徐伟华巨大的精神鼓励，更使他对盆景创作充满了百倍的信心。
