扩大盆景艺术影响 开拓盆景市场
徐志苗
盆景艺术是一门既古老又年轻的艺术门类，改革开改20多年来更为这门艺术注入了蓬勃生机，一些地区如广东、江苏、上海、浙江、湖北等地已作为一项高新产业来开发，也初步形成了盆景市场。也因为盆景艺术被诩为“高等艺术”，就出现了“曲高和寡”的问题，盆景创作周期长，制作难，养护难，连续创作更难，不少人可望而不可及。
对起步较迟的广大地区，盆景艺术还未被社会广泛认可，搞盆艺的人也还停留在“自制、自养、自赏”的封闭式“三自”阶段，或只在盆景圈内部作小范围交流，未能形成广泛的盆景市场。近年来如何拓宽盆景市场已成为盆景界的热门话题，业内人士嘈嘈切切，抱怨盆景销路不畅，大有“皇帝女儿也愁嫁”的趋势。
任何事物的发展变化，外因只是条件，内因才是根据，要拓宽盆景市场，主要的还得从盆景产业内部找原因。市场经济的运行规律告诉我们，供销双方的关@是产业引导消费，消费促进产业对产业来说要抓住根本，做好引导消费这篇文章。
一、扩大盆景艺术的社会影响，把普及与提高结合起来。
一门艺术的产生、发展、变革都有它自身矛盾运动规律，我国的盆景艺术在历史长河中游戈了一千多年，发展是缓慢的，也是不平衡的，直至今日，还有很大一部分国人仍不知盆景是何物。即使进入盆景圈内的人，艺术造诣高的也是少数，多数人对盆景艺术认识肤浅。盆景作为一项高新产业来开发为期也很短，从业队伍
的素质也不很高，这种现状对于我们一个盆景的创始国，一个盆景大国来说是不相称的。盆景艺术要得到全社会的广泛认可，而进入千家万户，实在是任重而道远。在这种基础上要打开盆景的销路也自然成了大问题。
近年来花卉市场上也大多有盆景出售，但从销售结构来看，盆景的销售比例也很低。有人估算，现阶段花卉市场消耗结构大致为鲜切花占60%，小盆花占30%，观赏植物占10%，如果盆景从观赏植物这一块另列出来，大不了占一半，那么在总消耗结构中仅占5%左右。盆景在花卉市场上只能是充当“跑龙套”的角色。当下盆景的买主大致有三类：
一类是国家名园和经济暴发户，他们有条件一掷百十万金收购名家名作，用来装点门面，提高门第；
二类对盆景似懂非懂，他们善于赶潮流，也舍得出钱，有收藏自养的，也有作为高档礼品馈送人的；
三类是一些精于盆道的人，他们在市场上不择名优，着眼增值，购回作为盆景素材来改作，以提高艺术品位。对第二类买主我们要趁势传授盆景技艺，提高他们对盆景的养护和造型水平，否则，佳作落到他们手中也会被糟塌掉。
盆景作为艺术品，就有收藏价值，在花木盆景杂志社举办的第三届学术交流会上我曾、发表了《盆景作品的收藏》一文，称盆景作品的收藏是“收藏热中一个冷门”，井分析了种种原因，也提出了一些指导性意见，至今仍适用，不妨找来看看。我们今后要在盆景收藏方面多作指导。只有不断扩大收藏队伍，让盆景进入千家万户才有真正出路。有人议及进入WTO以后，我国的盆景会如何？
我认为进入WTO以后，一方面出口可能增大，但另一方面舶来货也会增多，市场竞争会加剧一些，但不会有过大的冲击。毕竟东西方文化有较大的差别，而盆景的出口制约因素很多，不是想出就可出的。因此，我们要把立足点建立在扩大内需上。
要普及和提高盆景艺术水平途径有多条，园艺专业要加强专业课程的教学，甚至艺术院校也可开设盆景课程。过去书法课程只在艺术院校开，现在汉语专业也争着开课，这些课程本来就是边缘学科嘛！成立行业协会，办短期培训班，也是行之有效的办法。创办多功能的盆景基地更是一种新的产业开发形式。
在盆景艺术普及的基础上同时扣紧从业队伍的提高，多出精品，快出精品，又在提高的指导下普及，这种良性循环的结果盆景市场也自然而然地拓宽了。
