■陈顺远
江西地处江.中游，终年气候温和，雨量充沛，植物种类繁多，山石资源丰富；自古文人辈出，物华天宝，人杰地灵，这些部为发展江西的盆景艺术，提供了丰厚的物质条件和文化底蕴。
近廿年来，随着盆景专业人才的脱颖_而出、优秀作品的不断涌现、盆景爱好者队伍的下断扩大，江西盆景初步形成了自己独特的地方特色和艺术风范，主要表现如下：
(一)在审美取向上帅法自然。受历史和地域制约，江西盆景过去属北派范畴，多是苏派、扬派格调．造型上多采用规则式的两弯半和云片式，改革开放后，与广东、福建等南方省份的经济、文化往来频繁，岭南盆景大量进入江西市场，它以特有的清新自然、飘逸豪放的自然造型，深受江西盆景爱好者的青睐。不仅开拓了他们的视野，还使他们从中领悟到取材、取景于大自然的盆景艺术，师法自然应是其主要的审美取向。从此江西盆景从简单摹仿传统规则式的制作模式中脱颖而出，在保留和发扬传统流派精髓的同时，突出自然式造型。江西的盆景便进入到了一个前所未有的发展新时候。
二 在艺术风格上博采众长。江西盆景在改革开放前，基本上是一片空白，江西的盆景作者在取得继承与创新两大主题共识之后，走出家门，虚心向先进地区和名师学习求教、广收博取，融会贯通。他们南采岭南飘逸豪放、自然入画之风姿，北纳苏派清秀古雅、形简意深之精髓，效法海派玲珑精美、不拘一格之灵通，汲取湖北动势造景和树石组合之创意，并研究日本、欧美盆栽舍刊干神枝之造型技艺……从而提出：“写意与写实并重，立意造景和随景赋意并用，注重节奏与韵律，讲求动静相结合和总体悦目的空间境象，深化意境美，”的创作要点。《深居幽篁里》（获全国二届评比一等奖）、《醉卧青岗》(获全国网届评比一等奖）等一批优秀作品，就是在这一创作要点的推动下产生的，这些作品清新自然，超凡脱俗，充满诗情画意，是传统精髓与外来风格的完美结合。
（三）在造型技艺上注重树格的发挥。剪扎并用是树景造型的基本手法，南北部如此，．只是各有偏重。江西的盆景作者在兼收并蓄的同时，做到”因村施艺和因树造格”，根据不同的景致和树种，施以不同的技巧。如榆树、雀梅等老桩，天然具有苍古虬曲的树格，就必须顺势利导，保留原桩优美部分，剪去有碍树格截干，使枝、干比例逐渐和谐，使枝形日趋优美老辣，使根、干、枝更富有变化，从而使树格得到进一步发挥。又如五针松、黑松等，由于发枝和生长缓慢，就必须以吊、扎、捆、绑为主，对干、枝、叶片进行全面精细整形，并剪去那些无法改造的车轮、顶心、平行等废枝，使日后的生长按照作者的立意、构图方向发展，造就出苍劲挺拔，刚柔相济的松树品格。对赤楠、槛木等树种，则粗扎细剪，尽量保留那些富有画意的白骨化枝干，扬其苍古，并使叶片层次合理有序，枝下比例协调，表现出枯荣相济，生机勃发的古木树格，
（四）在树种选用上以本省特色树种为主。江西树木盆景资源十分丰富，赤楠、槛木、榆树、杜鹃、紫蔽、小叶三角枫、雀梅、枸骨、六道木、黑松、栀子、南天竹等遍布山野。其中赤楠桩古枝虬曲，叶细长青，其品质优于南方各省同一树种，倍受人们的珍爱，因此被视为表现地方特色的首选树种。近廿年来江西作者对赤楠的采掘、培植、造型、赋意等方面进行了全面研究，总结出一些切实可行的成功经验。在艺术造型上，以江西到处可见的古樟为蓝木，在苍劲雄浑的树姿中，透出根、干、枝的优美线条结构，在朦胧可见的不等边三角形构图中，注重枝片的层次分布和空间效果。
（五）在艺术创新上走树石结合、组合多变之路。江西山石资源丰富，玉山的石笋石，景德镇的太湖石，瑞昌的芦管石、千层石等，形、纹、色惧佳因此山石盆景发展较快，上饶、九江、南昌等地制作的山石盆景各有特色，大多采用“浓墨重染”的艺术手法，蕴含着景瓷彩绘和国画风采，既气势万千又精美自然，在全国各次盆展中，多次获得一、二等奖。随着艺术创新的深化，江西的作者在认真学习和借鉴外来新鲜经验的同时，努力寻求自身的结合点，在继续提高单体造景艺术水平的基础上，逐渐拓宽创作的形式与内容，力求在树石结合、组合多变的创作路上有新的创意和表现，为江西盆景艺术的振兴谱写出新的篇章。
