王选民怎么评价他呢，思绪一时芜杂，找不到确切的词语。显然，他具有诗人的情怀和能力。从早期怪柳组合看，那一经点染，几株凡柳、一组碎石即成意境盎然图景的才情使人过目难忘。与赵庆泉相比，虽同是“水早”手段，同属优美范畴，可二者的区分还是一眼立判。他虽没有赵庆泉清新爽丽的江南才子气（扬州我以为己属南方文化范畴），可一方水土养一方人，他是自己土地上的歌者，中州大地特有的浑润淳厚有力地援持了他，使他在其时的盆景界独树一帜，竟也无人能挡。后来，风闻他投身转向，尝试松柏创作了，由于传播者语焉不详，没怎么在意，随即就忘了。直到2001年9月在《花木盆景》上见到了他的传略，才使传闻得到了证实，不禁心笑自己怎么忘了，沉潜，原本就是凸显的必经路途啊。
从某种意义上说，他这次沉潜的“果实”的确给我们带来了一些冲击，尤其在思路上，注重作品材质的坚久与承传，制作的精良与洁美，这是怎么强调也不过分的。不过从以后陆续刊发的作品度测，实事求是地说，我们略感失望，尤其是桩材。我觉得，对细节、趣味的雕琢与把玩，任何时候都不能忽略和替代树桩本身所具有的形式美感，以及由这形式所产生的冲击与震撼；更何况在审美上它们原本就是不可分离的。如果硬要分离作一比较的话，它们之间的关系，就是枝叶与根基的关系。皮之不存，毛将焉附？抛开桩体，逞论构思、意境之类，与沙上建塔并无二致。平心而论，他的技法，纯正、干净，可以说是一切热爱者起程的范本，但却不是归宿。仔细想想，还是怪怀念他的怪柳系列。
