关于日本盆景
黄敖训:
我曾经很迷恋日本盆景，到什么程度呢？凡是日本的《近代盆栽》、《盆景世界》杂志，从1997年开始到现在一期不落，学习他们的制作手法。日本盆景确实有其独特的风格，细致而美。现在回过头来看才发现，其实不美，盆景不能只在局部做得过于细致，整体轮廓、线条，包括留白更重要。
艺术是相通的，最近我爱上书法，书法的练习过程和书法理论其实对于盆景帮助很大，所以古话是没错的，活到老，学到老，处处留心皆学问，只要用心，什么都做得好。徐昊艺术是没有绝对的，每个人都有自身的风格，每个人都有自己的表现形式，都有其特点。其实日本盆景早期也非常诗情画意，非常入画，风格多变。那么为什么后来成了规范的矮壮树，也就是他们所说的模样木呢？
这里面其中一个很重要的原因是便于教学，三角形模型是一个有可操作性的模型，包括每一级的分支高度、长度都可以按标准来，师傅容易教，徒弟也容易学。相反，太过艺术化的作品，在教学上可操作性不强，比如说我们的盆景，虚实相生，疏密得当，那么具体的哪里虚，哪里实？哪里疏，哪里密？很多只可意会，不可言传。所以这种三角形的矮壮式盆景后来形成了一个较为统一的审美共性，大家都朝一个方向走，走到后来都一样。
再就是传承问题。一件很艺术化的盆景作品，枝条长一分不行，短一分不行，又无定式可循，可能在原作者能将其表现得淋漓尽致，换一个人来改做，甚至只是简单维护、保型，大美就可能变成大丑，传承不下去。最后是推广问题。
为什么市场上三角形的作品好卖，也有这方面原因，买回家照章行事，不易走型，适合生产和推广。当然以上都是它利的方面，当然也有弊的方面，这里不展开谈。
为什么市场上三角形的作品好卖，也有这方面原因，买回家照章行事，不易走型，适合生产和推广。当然以上都是它利的方面，当然也有弊的方面，这里不展开谈。
