风格就一定的审美观指导下应用特定的创作技法所塑造的作品格律。人们的审美要求就是随着社会的发展而发展的,同时也受地域、文化艺术、传统习惯等因素的影响。?
厦门的山水盆景和树桩盆景在园艺爱好者们长期探索、实践、总结、提高过程中，逐步形成比较完善的"审美观"和"创作技法"，从而建立了自已的风格。?
在山水盆景的审美观点上，以"活、清、神、意"为四要素。"活"即假的山水让人看起来象真的一样,景中要有人,观赏者自比景中人,加深景物的感染力;"意",即清静幽雅,景物精炼；"神",即创作技法要巧妙,出神入化;"意",即景物人有所指，不论是写生、写事、写意，都要突出主题思想。概括起来成为四句歌诀:
青山绿水活如真，
村舍幽清三两人。
巧夺天工神韵绝，
诗情画意一奇珉。
技法是："立意在先，有的放矢，艺术地和科学地表现景物的地理、历史、文学的内涵"。
?在这样的观点、技法指导下创作的山水盆景，写生的，形神兼备，神自形出，严格尊重地理地貌和人文景观实际.写事的即景从诗出,诗在景中,意境深刻,故事出处犹然在眼前，使观众自然地神入其境。写真的,即富有现实意义,绝非无的放矢，不顾事理。?
例如写事盆景〈孤帆远影〉，写的是李白《送孟浩然之广陵》诗中所叙的故事。作者要表现的是暮春三月，江南草绿、山青水长的风光和李白送别友人的惜别之情。盆中展现的是长江蜿蜒千里,似入天际一般,孤帆已去得很远，渐渐地将要消失在碧空之间，而李白立在江边目送友人随船往广陵而去情景。这就把"故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流"这着诗的故事地点、情节形象地表达出来。最后把诗的意境提炼出《孤帆远影》这四个字为题，留给观赏者以广泛的联想回想的余地。
对树桩盆景的"审美观"，也总结六字诀：即"势、老、瘦、大、难、韵"。这就是树势要有紧凑良好的结构，多变化，生动活泼，植株苍老，瘦而标致，有大树气魄，难度高，神韵盈溢。概括为六句歌诀：
姿势入神巧天工,
龙钟老态郁葱葱.
冰肌铁骨瘦飘逸,
盈尺大如山谷中.
难得奇材珍拱壁,
谁知盆里韵无穷.
技法是:培育为主,雕与剪灵活结合,不同的树材不同程度的加工,忠于植物生长规律。在这个观点和技法指导下,塑造的树桩盆景,其姿态秀丽者显得娉婷婀娜;文质淡朴者显得潇洒飘逸,健壮而挺拔者显得气势雄伟;立式高耸者可携星拌月、拂云擎日，曲立如虎踞龙盘者似龙飞凤舞，悬崖之平缓者如翠逐清流，其斜悬者即似急流奔泻,倒悬者即如枯松倒挂；偃卧如蛟龙戏水或天高云淡者遇神韵万千，意趣无穷。
