树桩盆景主枝与次枝的处理关系
树桩盆景的主枝在各个流派中都很受重视，而次枝的处理则不相同，但都体现出各自的技术风格。主枝由于其与主干的过渡关系重要，也由于它与主干的形态位置角度取势造型关系重要，因而注意下工夫。而小枝的重要程度次于主枝，多而分布复杂，处理费工夫，变化大，所以呈现出各种不同态势。有的复杂、有的简单，有的长、有的短，有的用扎、有的用剪，有的细扎、有的细剪，也有的流于粗疏。
次枝的处理较能代表各自的技术风格，传统的流派如川、苏、扬的技法均用蟠扎1在小枝的处理上突出整个枝片的大势，由于枝的逐年生长，补蟠修剪的工夫较大。而岭南则多用修剪法处理小枝，在小枝造型上有一定的突破，且其较为省工，达到事毕功倍，利于构型、保型，观骨景深过渡关系也利于表达。
次枝的处理由于其枝细小，数量大，角度位置关系十分重要，空间狭小又难于处理好。好的作品小枝不可忽视，主枝体现大势，小枝更体现细致，精益求精的作品必是小枝处理较美的作品。
次枝的造型必须处理好主从关系、配合关系，前后上下空间关系，同样必须遵循制作的争让、藏露、疏密、动静、节奏、立意等各种原理，达到小中见枝的难、老、’大、姿、韵、形的美妙，体现透视、过渡。景深等多种效果，上升到艺术品的境界。
小枝处理应精扎或精剪，在塑形，出神上下工夫，要调整好生长势态，才能产生精美的形态。小枝造型不可忽视培育的作用，只有重视培育又重槐造型技术，，才能塑造好小枝的美妙形态。
枝片结构由多级组成，以主枝带动小枝，主枝重取势，次枝重过渡，小枝重形态，需多级强化出奇创新。
