构图动为魂着笔意在先——张泽霖动势盆景赏析
近年来，湖北盆景界人士在贺淦荪大师的倡导和身体力行下，佳作纷呈，令人耳目一新。在这种新观念、新环境的熏陶和培育下，一大批敢于创新的盆景新秀脱颖而出，张泽霖先生当是其中代表。
近年来，湖北盆景界人士在贺淦荪大师的倡导和身体力行下，佳作纷呈，令人耳目一新。在这种新观念、新环境的熏陶和培育下，一大批敢于创新的盆景新秀脱颖而出，张泽霖先生当是其中代表。
张泽霖年过不惑，侍弄盆景的十余年来，一方面他广泛涉猎，广学博采，努力吸收传统盆景制作技艺与理论，提高自身制作盆景的基本功；另一方面，虚心学习贺淦荪大师动势盆景的创作理论与技艺，努力创作出一批动感强烈、意境深远之作，也渐渐形成以动为魂、立意为先的艺术风格。
张泽霖先生对树木、树石、山水，甚至微型盆景都曾尝试与探索，在贺淦荪大师动势盆景理论的耳濡目染下，渐渐对动势盆景情有独钟。在对动势的表现上，张泽霖着意追求“自然的神韵，活泼的节奏，飞扬的动势，写意的效果”。在以动为魂的基础上，探求丰富多彩的表现形式：或风动式，或雪压式：或树石组合型，或大树型；或单株，或群植，总之，在树材的组织方式与表现形式上因材施艺，不一而足。
如果说“动”是张泽霖作品的一种表现形式，那么意境则是其作品表现的主题，意境才是“动”这种形式需要表现的本质。张泽霖在追求“动”的不同表现形式的同时更注重意境的表现与渲染。张泽霖以为，一盆盆景若无法让欣赏者产生一种遐想，一种美的愉悦，一种情感的涌动，则无法成为盆中精品。现结合张泽霖先生的几件作品来谈谈其作品的特色，以求窥其一斑。
图一桩材为一本多干的三角枫，该桩先天条件较好，但各干都蛇曲细长，且缺乏承接过渡。整桩作一丛林式盆景造型，单干的缺陷就得以消解，此桩配上一组龟纹石，制作成风动式树石组合盆景，巧妙地分为主、次两组，主景迎风傲立:，枝条强劲回转，力感强劲；次景迎风招展，顺势而倾，斜倚水畔，柔弱有余。题名《大自然在呼吸》，整件作品动中寓静，静中有动。看，迎风招展的枝条动感十足，然而在风中不知不觉吐出的新绿，一切又悄无声息，这不正是大自然呼吸的脉博吗？
图二桩材先天条件较差，一虫曲回转的硬弯使主干显得g}硬而呆板，既不流畅，又缺乏灵气，若作常规大树造型，这是选材大忌，这种缺憾将无法掩饰、化解。张泽霖先生巧妙结合风动式造型，在遒劲、动感强烈的枝条的映衬下，这一硬弯非但无臃塞、呆滞之嫌，更平添一种与自然顽强抗争的震撼力，展示出不畏逆境、艰险的不屈风骨。
图三，大小不同的榆树三株，配上一组纹理、色彩谐调统一的灵璧石，加之空阔水面上的白帆点点，简洁的景物，流畅的线条，题名《风好正扬帆》，整件盆景的意境喷薄而出。该盆景主与次、虚与实、远与近的关系处理得较为得体。近景为山石、大树，几株树之间又有远近、主次、虚实之分。近山石纹脉理清晰，协调一致，由近及远，层次分明。远山低矮连绵，纹理也较为模糊，衬托了景深，更呼应扬帆远航、披风斩浪的命题。
图四榆桩先天条件一般.若制作成普通的大树型风动式，过高的干会使整件作品的重心不稳。制作成雪压式盆景，主干傲然屹立，遒劲的枝条划破天宇，有似雪后的冬林。这种雪压式盆景在制作上较为特殊，要制作出符合自然雪压的效果颇为不易。张泽霖先生细致观察雪景，巧妙蟠扎，整件作品一气呵成，流畅自如，毫无造作之匠气。该作品题名《雪后》，欣赏此景，心头能不涌起“大雪压青松，青松挺且直”的诗句来？
细细品赏张泽霖先生的动势盆景，可以感受到他制作盆景功底的深厚，他的作品选材大多取自常见的庸常之材，有的甚至有着难以消解的缺陷，但张泽霖先生善于因材施艺，就材立意，巧妙化解矛盾而达到化腐朽为神奇，造就形式与意境的完美统一。
艺无止境，张泽霖先生的作品同样也有不尽人意之处，但有着他虚心好学、勇于探索、勇于创新的精神的支持，我们相信并期待着张泽霖先生创作出更多、更好的作品来。
(相关作品见第3页)
