《花木盆景》第六期中心插页，刊出了第五届中国盆景评比展览—树木类盆景一等奖作品选。细细观之品之，给人的第一印象便是中国盆景经过20多年的发展后，艺术水平有了长足的进步，这种飞跃式的跨进，可以用一句话来概括—中国的盆景艺术正在向“求新、求精”的方向发展。
这里所说的“求新”是指盆景艺术紧跟时代步伐，融中国优秀传统文化与时代精神于一体，以崭新的形式与内容展现在人们面前。“求精”是指在继承和发展传统优秀造型技艺的基础上，融进国外先进技术和高科技手段，以扎实的基本功，表现出精湛的制作水平。那一幅幅苍翠繁茂，飘逸豪放，气韵生动，充满诗情画意和无限生机的佳作，虽不乏地域特色和作者的艺术风格，但整体上明显地表现出一种我们一直企盼的愿望的实现—中华盆景艺术的振兴和辉煌。
下面就个人拙见，随意举出几件获奖作品，具体剖析这一精神的展示黑松《追月》景、盆、托均给人一种全新的感受。树姿飘逸奔放，极富动感，主、副干比例协调，线条结构优美，枝托简洁有序，堰亚层叠，空间境象新颖，气势奔突而出，有如随风追月。特别采用自然石盆，与树景相得益彰，更显松树的自然神韵。从粗根毕露、骨干虫曲至每一小枝、叶片的造就，均可见作者的艺术功底和刻意求新求精的精神。
刺柏《六朝风姿》是一直立式大树型盆景，它既具有我国传统流派—苏派和岭南派的风韵，同时融进了国外盆栽的精髓*其赋意、构图和精湛的造型技艺，可谓“青出于蓝而胜于蓝”。干身和基部呈白骨化状，圆浑玉洁，刚柔相济。主干顶端萌生出顶枝和飘枝，不仅落位理想，枝干比例协调，其高度和跨度亦非常得体。高位飘枝和主干取势互扬，表现出稳健的力度和厚度。而那一层层自然苍翠的枝片所组成的不等边三角形构图，使整体空间境象悦目，气势恢宏，不乏“六朝风姿”。
片与片之间的空白以及片的形状、大小、落位显得生动活泼、错落有致，充分展示出柏树的树格与风韵。作者在根、干、枝、片上精心细作所花的心血是可想而知的，真所谓“一寸枝条生数载，佳景方成已十秋”，采用造型简洁、色彩偏重的椭圆形陶盆与树姿、树色既协调又起到良好的烘托作用。底垫粗犷自然富有新意。
愉树《历尽沧桑永同心》是一盆造型独特、别开新意的作品。总体表现出一种刚直擎天、洁身傲世和清新自然的崭新气息，它既具有直干式大树型端庄伟岸的气韵，又具有文人树那种清瘦简洁的风骨。这两者的融合充分显露出作者的求新意识。
请看干身洁白高耸，主、副相依同结，下部强劲扩展，四面提根露爪，显得十分自然有力，而在两干中开出两条笔直的线条并淘空树质，不仅是显示苍古，更进一步强化了干身刚直的秉性。显然这不是天然造就，而是人工所为。而从高位出托的下跌枝，成为配合树干的精华，不仅弥补了高脚的空虚，而其优美流畅，曲折跌宕的线条有如蛟龙探水，顿使树势稳中生险，平中出奇，给人以强烈的震撼。
作者对此求新求精的制作，是作品成功的关键。而微向右倾的树顶与大跌枝取势互补，使树相更加灵动。左侧副干萌生的枝托又起到了平衡构图的作用，真可谓多一寸太长少一寸太短。采用线型简洁的红色圆盆，大小适度，使树景更加光彩夺目。
作者对此求新求精的制作，是作品成功的关键。而微向右倾的树顶与大跌枝取势互补，使树相更加灵动。左侧副干萌生的枝托又起到了平衡构图的作用，真可谓多一寸太长少一寸太短。采用线型简洁的红色圆盆，大小适度，使树景更加光彩夺目。
九里香《直上云付》是一盆典型岭南风格的直立式盆景，充分表现出“蓄枝截干”的精湛技艺和岭南画派的亮丽风采。其根盘强劲，四面扩展呈兀立旷野之势，给人以稳健苍古之气。其树干瘦硬如曲铁，刚直中寓有变化，下粗上细，过渡流畅，蕴含着直立式树干的精萃。其枝托比例和谐，落位恰当，从下至上收缩有序，铁爪银钩，极富自然风韵。
