我国盆景界许多人都知道，传统造型中有一种“忌避枝干”的技艺。现如今，极少数人仍然固守其中的规则，不敢逾越；许多人已经摒弃了其中的条条框框，开创出一片新天地；有的人则根本不知道其中的奥妙和弊端，毫不讲究，茫然处之。
而本人认为，此问题不仅涉及盆景造型中枝干的取舍和调整，决定盆景的品位高低，而且关系到盆景鉴赏评比中孰是孰非、谁优谁劣。为此，本人不揣冒昧，谈些个人的一孔之见。
过去在人们做盆景的时候，早年在有关盆景的书籍中，往往把下列枝干列入“忌避”，纳入舍弃抑或调整的范围：
1.轮生枝，或称辐射枝。在树干同一点向四面八方生长的枝杈，如车轮的辐条。
2.顶心枝干。在树的正面，对着观赏者的枝干，有冒犯、冲撞人的嫌疑。
3.对生枝，也称扁担枝。长在树干上一个部位的两侧，像人肩上挑担的扁担一般，对称呆板。
4.平行枝、重叠枝。树干同一侧的两点上，生长方向相同的枝条，似两条近距离的平行线。上枝掩盖了下枝的采光通风和承接雨露，并且给人雷同无变化的感觉。
6.交叉枝干。两根或多根枝干之间在空间上出现三角交叉，显得结构凌乱。
7.下垂枝。非红柳、倒槐等，枝条却纤弱下垂，绵软无力。
8.贴身枝、直立枝。贴着树干向上生长的枝杈，不伦不类不协调。
9.腹部枝或称腋下枝。在干或枝的凹处伸出的枝，与凹处内敛收势相逆，也堵塞了弯曲部位应有的空间，造成视觉上的杂乱无章。
10.背上枝、弯点枝。生长在弯曲枝干的凸点上、正背部，破坏了枝干优美的曲线。
11.切干枝、门闩枝。树枝反向扭曲通过树干，好像人的手臂反扭，别别扭扭，极不顺眼。
12.大肚枝干。正常枝干上突然隆起或鼓起一疙瘩，不是佛肚竹而似佛肚竹，显得不自然。
13.圆柱枝干。指树干没有自下而上由粗到细的自然过渡，树枝没有从靠干处至尾梢的渐收渐细。
盆景艺术从1300多年前的中国文化中一路走来，虽坎坎坷坷，曲曲折折，但前人还是积极实践，勇于探索，创作出无数优秀作品，形成了丰富多彩的流派和风格。前人创造的技艺、积累的经验，成为宝贵历史遗产和精神财富。
其中传统造型技艺中的“枝干忌避”，在当时的历史背景和物质文化条件下，自有它存在的理由和生存的空间，曾经被实践证明是正确的、先进的。但是，社会在进步，时代在前进，今天经济、政治、文化发生了翻天覆地的变化。因此，对过去即使是优秀的事物也需要批判地审视，有选择性的扬弃。
中国有句老话，“不以规矩，不能成方圆。”这无疑是正确的，但什么样的“规矩”成什么样的“方圆”。我们知道，盆景历史的发展是由自然式到规则型再向自然式（此自然式不简单等同于前面的自然式）的演变。而造型“枝干忌避”的规矩就产生于规则型盆景流行时期，只是惯性地有所延续。也就是说，“枝干忌避”的规矩是针对并适用于规则型这个“方圆”的。规则型盆景已成昨日黄花，自然式盆景已成今日主流。现在的自然式盆景，如果还是机械地沿着规则型盆景的规矩，就是牛头不对马嘴，就要削足适履了。
创新是人类主观能动性的高级表现形式，是推动民族进步和社会发展的巨大动力。创新也是促进盆景艺术水平快速、健康提升的源泉。如果我们仍然被困于“枝干忌避”的藩篱之内，不能突破定势思维和程式化固定习惯的限制，就必然会阻碍自然式盆景的发展前途。摒弃“枝干忌避”僵化的理念，充分利用枝干的力度美、空间美表现不同的主题，塑造丰富多彩的作品；追求明快的灵动的节奏、自由美妙的韵律乃当今盆景艺术发展的方向。 造型“枝干忌避”的原则，总体来说已不适用于当今的自然式盆景，但也不能一概而论，全盘否定，而应具体情况具体分析，去糟粕，取精华，推陈出新，区别对待。
一是时过境迁，应该坚决淘汰的“忌避”。如下垂枝，现在不仅不作忌枝否定，而且还得到新的发展。只要细心观察，你就会发现，许多年轻树的枝杈都旁逸斜出，斜着向上方生长；而一些高龄树枝杈基本呈水平方向伸展，有的甚至呈下垂状。而盆景树往往表现的是古朴老态，有人据此就创造了飘枝、拖枝、跌枝等枝法，苍古雅致，灵动飘逸，仙风道骨。
飘枝
拖枝
还有粗细无过渡的树干，现在也不能作忌避了。自然界有许多树，树龄低的时候，干从根部向上由粗渐细；而树龄高时，上下粗细就不明显了。有的高手发现了这一现象，竟还巧妙的把舍利干做成“云头雨脚”式，化腐朽为神奇，像有些漂亮的观赏石那样赏心悦目，耐人寻味。
二是扬长避短，需要适当调整改造的“忌避”。如轮生枝，有的树种出枝有轮生的习性，对轮生枝不能全部删除，应按在全树上的最佳位置和角度选留一至两个枝条。对平行枝，可以调整方向，打破平行僵局，但注意又不能在较短的延长线上相交。
对对生枝、扁担枝，可以去其中一条，也可以调整使二者一抑一扬，或者扭转伸展角度使不在一条线上。
对弯点枝，把枝干的弯子调整一下，使出枝不在正背部，偏上或偏下一点即可。
对交叉枝干，交叉枝干在自然界中寻常见到，在名家名画中也不罕见，在盆景中存在少量避免不了的也无伤大雅，但多了就显得乱七八糟，不符合艺术美的规律。自然式盆景不是自然主义的艺术。
逆向枝。枝的走势，在一个局部中大多数一致，显得温顺协调，但顺中有逆，偶尔一二枝逆势回锋，这就有了激荡。顺中有逆，逆而归顺，就是统一中有变化，变化后又统一。但是，逆向横越过树干的切干枝，有碍观瞻，必须舍弃或调整方向。
三是古为今用，应该继承发扬的“忌避”。古今人们审美的基准点有相通相似之处，只是越往后越完善、丰富、饱满。前人的基本观点有的至今仍不过时，就像金子埋在地下年代久远，挖出来还是熠熠生辉。今人的智慧是继承历史的基础上再充实起来的。有些传统的“忌避枝干”，现在看来依然很有道理，符合时尚的审美观。
譬如顶心枝，不仅枝的伸展方向不能正对着正面观赏者，而且侧枝也要前低后高，并且整个树枝也要稍向前倾，给人亲近的感觉。再如贴身枝，没有美感，现在仍要作为禁忌。又如大肚枝干，艺术形象中如果缺少了和谐，那么无论什么时候都不能算是美的。还有腋下枝（腹部枝），因为枝是向外伸张的势，置于向内收敛的势中，造成冲突，无美感而言，过去不能采用，现在仍然不能采用。
在盆景中，树干关系到全局的发展大方向，决定整体构成形式；枝杈是架设在主干基础上的骨架，决定景致基本形态。枝干造型是盆景制作中的主要技艺。
在探讨了单个枝干制作的忌避之后，在这里我要强调枝干技法不是单独的、孤立的，必须尊重不同树的习性，考量每个枝干在整体上的位置、方向、角度、体量、长短、曲直、正斜等。而且，次要从属于主要，个别迁就整体，局部服从全局，达到美学上的一个重要定律——和谐协调的原则。
