引干__带枝__蓄爪——彭盛材大师快速造型技艺初探_金化栋
彭盛材先生1949年出生于广东顺德的一个书香门第，父亲是当地极负盛名的工艺美术家，50年代就曾参与中南海、人民大会堂的内部装饰工作，也是一位盆景爱好者。彭盛材先生的盆景成长之路，便起源于他的父亲，从70年代开始玩盆景。改革开放初期，盆景开始复苏，抢早去容桂码头拣树仔头，是他工作之余的头等大事。
彭盛材先生1949年出生于广东顺德的一个书香门第，父亲是当地极负盛名的工艺美术家，50年代就曾参与中南海、人民大会堂的内部装饰工作，也是一位盆景爱好者。彭盛材先生的盆景成长之路，便起源于他的父亲，从70年代开始玩盆景。改革开放初期，盆景开始复苏，抢早去容桂码头拣树仔头，是他工作之余的头等大事。
1998年彭盛材先生创立了自己的盆景园，开始大规模培育、创作盆景作品。2008年5月，被广东省盆景协会授予“广东岭南盆景艺术大师”称号:2011年10月被授予“中国盆景艺术大师”称号。彭盛材大师以其非凡的功底备受盆景界推崇，被誉为“山松圣手”。
他在九里香、罗汉松造型技艺上也别出心裁，数十年创作、积累的精品力作众多。本人十余年前开始在北海种植罗汉松，涉足盆景行业，有幸成为彭盛材大师的弟子。2014年彭盛材大师在本人创建的鑫意园成立北海教学基地，数年来，彭盛材大师每年都有数个月时间在北海教学基地，耳濡目染中言传身教，我受教众多，获益匪浅。
彭盛材大师一直堪称盆景圈的实干家与各种新技艺的探索者，他早年摸索出的一整套山松大千上各种拿弯、控针、逼芽技术，撰写成文发表在花木盆景杂志上，影响甚广。近年我跟随彭盛材老师学习其“引干、带枝、蓄爪”技艺，深感其对罗汉松、九里香等树木造型十分实用，故根据我对彭盛材大师的技艺理念的理解写成此文，以期与同好交流。
图1是彭盛材大师采用“引干带枝蓄爪法”历时七年培养出的九里香作品。作为岭南的“自然型”盆景艺术形式，作品形神具备，达到与自然景树似与不似之间的脱俗境界，贴近自然而超于自然。整体造型构图简洁流畅，树势动感极强，其大部分作品以树身高位跌枝为盆景艺术风格，如同高山流水，气势磅礴，韵味无穷。作品整体线条生动而自然，画意感十足，意境深远，给人以无可名状的艺术感染。
图2是彭盛材大师作品《独领风骚》。
由图3耗时七年而成。从最早的九里香盆景《双雄竞秀》到现在最新的罗汉松盆景《独领风骚》，创作成型时间从数十年缩短到现在的七八年。为什么能够如此快速地创作出优秀盆景作品。
彭盛材大师年轻时跟随父亲彭定帮(又名彭六)参加众多工艺修缮工作，粤式灰塑《岭南七绝》(图4)的修缮，柔软细腻的石灰尚可形成千百幅人物形神各异、内容大相径庭的灰塑作品，其艺术水平达到“画以适吾意”的高超艺术境界。
在盆景作品的创作上，彭盛材大师辛勤耕耘，不断求索，以岭南自然形的艺术形式，在“截干蓄枝”这一独特创作手法的基础上，总结出“引干带枝蓄爪”的创作技术，加快盆景作品成型速度，缩短以往的岭南盆景创作多则数十年，少则七八年的周期。
由图3耗时七年而成。从最早的九里香盆景《双雄竞秀》到现在最新的罗汉松盆景《独领风骚》，创作成型时间从数十年缩短到现在的七八年。为什么能够如此快速地创作出优秀盆景作品。
彭盛材大师年轻时跟随父亲彭定帮(又名彭六)参加众多工艺修缮工作，粤式灰塑《岭南七绝》(图4)的修缮，柔软细腻的石灰尚可形成千百幅人物形神各异、内容大相径庭的灰塑作品，其艺术水平达到“画以适吾意”的高超艺术境界。
在盆景作品的创作上，彭盛材大师辛勤耕耘，不断求索，以岭南自然形的艺术形式，在“截干蓄枝”这一独特创作手法的基础上，总结出“引干带枝蓄爪”的创作技术，加快盆景作品成型速度，缩短以往的岭南盆景创作多则数十年，少则七八年的周期。
图7是另外一件创作的构想，盆景设计通过整体的线条呈现出中国画中笔法的刚柔劲健、快慢轻重、提按顿挫的节奏变化，以枝爪形成墨的干、湿、浓、淡、润的韵味。在立体的空间里，形成自然生动的变化。岭南盆景创作手法展现盆景的光影效果叠进，深浅不一，且线条过渡自然，无凝滞之感，展现空阔流动的意境。如国画般的岭南盆景，得益于其表现形式，以植物整体线条为画，表现力极强。“引干带枝蓄爪”的创作技法，利用植物的特性，使用铭线、塑料绳、细铁丝等工具，对枝条进行蟠带弯曲，缩短盆景成型的时间，提高便利生。
图8“引干”是利用塑料绳、铝线等作为主要工具对枝干进行物理性的牵带，对主干进行造弯，形成水影式、双干式、回头式、悬崖式等桩体。在对主干生理影响最小的情况下，使主干形成制作者想要的桩形，快速形成盆景作品的主体框架。
图9“带枝”，是指利用铝线或塑料绳、扎线等工具进行带动。将主干“引干”之后生长出来的枝条进行蟠带引导固定，对枝干进行选择性的造弯。在对枝干生长影响最小的情况下，使枝干达到制作者想要的弯曲程度。由于南方天气炎热，气候湿润，植物生长较旺，为减少对枝干的生长影响，铝线缠绕方式与蟠扎的螺旋缠绕不同。
图10蓄爪‘’是利用修剪的方式对枝干末端进行修剪，促使枝干末端萌发出更多的芽头成爪，对盆景作品的整体框架的细节进行补充。要使所创作的盆景作品有中国画的画意感，以其形传其神，形神兼备，达到为了传神而畅神的作品艺术层次。这就要求盆景作品的创作者，能驾驭枝条作为艺术语言进行表达，即通过枝干枝条的创作，以线界形，通过枝干的走动，形成类似于书法中“刚柔劲健、毛涩圆厚、提按顿挫”的变化，展现枝干自然生动的线条。
图11、绿色为铝线弯曲带枝部分“带枝”法，利用建筑学中受力钢筋的受力原理，铝线如同受力钢筋的作用，分担枝条被弯曲时所受到的力。“带枝”法缠绕的枝条作弯，所弯曲的部分形成角度。铝线要过这个角度的外角，铝线起到拉紧枝条弯角的作用，同时起到保护作用，不让枝条折断。“带枝”技巧有:一是铝线缠绕密度不可过于密集，此点不同于蟠扎的缠绕方式，
图12模拟带枝缠绕图。
二是铝线走线一定要过弯曲的枝条的外角，起到弯曲枝条后保护和拉紧的作用。如同12图，线是过我弯曲的手指的外侧，起到拉紧和保护的作用。三是铝线要贴紧枝条，首尾两端固定好。在拿弯过程中，铝线贴紧枝条，分担力，使得枝条不易被折断。“蓄爪”法，通过修剪，迫使植物枝条顶端萌发新芽，形成枝爪。每个枝爪都是一棵小树，方得盆景作品中处处成景，处处得景。
图11、绿色为铝线弯曲带枝部分“带枝”法，利用建筑学中受力钢筋的受力原理，铝线如同受力钢筋的作用，分担枝条被弯曲时所受到的力。“带枝”法缠绕的枝条作弯，所弯曲的部分形成角度。铝线要过这个角度的外角，铝线起到拉紧枝条弯角的作用，同时起到保护作用，不让枝条折断。“带枝”技巧有:一是铝线缠绕密度不可过于密集，此点不同于蟠扎的缠绕方式，
图12模拟带枝缠绕图。
二是铝线走线一定要过弯曲的枝条的外角，起到弯曲枝条后保护和拉紧的作用。如同12图，线是过我弯曲的手指的外侧，起到拉紧和保护的作用。三是铝线要贴紧枝条，首尾两端固定好。在拿弯过程中，铝线贴紧枝条，分担力，使得枝条不易被折断。“蓄爪”法，通过修剪，迫使植物枝条顶端萌发新芽，形成枝爪。每个枝爪都是一棵小树，方得盆景作品中处处成景，处处得景。
这是本人按照彭盛材大师提出的“引干带枝蓄爪”创作技法进行的九里香、罗汉松创作实践，作品还不成熟，但骨节顿挫有力，不仅大大缩减了创作实践，作品骨架也更有野趣、力度。
