山采的侧柏大多伴有天然的舍利和神枝，所谓大树有枯枝，这也是自然界中的正常现象。由于生成年代和条件的关系，风化程度也有不同的差别，舍利的观赏价值亦有所不同。要想创作出一件好的作品，仅仅依赖于天然的舍利是不够的。
我们应当遵循“去其糟粕，取其精华”的原则，采取科学的、认真的态度和发展的眼光去审视创作素材。正如台湾盆景大师郑诚恭先生所说的“丝雕创作时发挥优点是基本功夫，能改善缺点是学问，将缺点化为优点才是真创作”。
然而这类即干又硬的枯桩不易吃刀，用力轻了刀刃打滑，出现“刮”得现象：用力重则木丝脆断，而且刀痕累累。表面质感粗糙、干涩，尤其是在木丝纹理分布复杂的部位，由于木丝易断，容易形成死结。线的韵味和旋律荡然无存，难以显现舍利的自然神韵，个中滋味只有创作者才能体会的到。受木质受潮变形的启发，本人采用局部“加湿”的方法操作，取得了不错的效果，现将一则创作实例介绍给同道参考，以便共同交流。
图1、图2、创作前正反两面树相，从总体来检讨其优、劣点如下：
一、右侧的根部被山石挤压部分致死，形成薄而硬的板根，枯死的部位硬如盘石，活的地方却需要保留，而厚度仅有2cmo基本没有加工的空间，初步的雕刻没有带来多大的改观。
二、中间的一段枯木已经形成天然舍利，但是体态臃肿，层次上缺少变化，实有佘而虚不足。
三、枯死的舍利小枝，皮干而硬，轻描淡写的处理难以奏效．重则脆断，而且造型走势拘泥呆板。
四、枯死的疤结周围已枯烂成洞穴，这种部位纹理走向复杂，木质密度特别高，异常坚硬。由于木丝易断，纹理显得杂乱无章。这些问题使用常规的操作方法已很难奏效，尤其是对刚入门的新手来讲，难度更大。而通过加湿则能很好的解决这方面的难题。下面将简单的介绍一下“加湿法”的操作。
图3、先向加工的部位喷水湿润其表面，然后将拧干的湿布自下而上的缠绕在树身上，并酌情喷水保湿，但不可过量，保湿即可。防止水量过大影响控水效果，持续保湿约十小时左右，即可进行丝雕作业。
在水的作用下，木质受潮膨胀变形，表面变得松软，木丝纤维弹性亦有所恢复。此时或撕或拉均能拉起长长的木丝，不但线条自然流畅，而且表面圆润光滑，质感有所改善。虽然只是依势随型的做表面处理，却也充分展现了线条的神韵。
在水的作用下，木质受潮膨胀变形，表面变得松软，木丝纤维弹性亦有所恢复。此时或撕或拉均能拉起长长的木丝，不但线条自然流畅，而且表面圆润光滑，质感有所改善。虽然只是依势随型的做表面处理，却也充分展现了线条的神韵。
图4、用拉丝刀及半圆形钳刀撕开木质部，顺木丝走势下拉，这种撕的方式效果很好，表面木纹走势自然而富有力度。
图5、图6.初步丝雕、完成整枝造型后的舍利效果图，委婉曲折的走势流转自如，藏露有致，虚象环生。呆滞枯死的舍利小枝和树穴，对其进行镂空和丝雕处理，已添增不少空灵的氛围。为了平衡树势，不敢过多的追求造型效果，层次上略显杂乱。尤其是中间侧后大枝似有喧宾夺主之势，这些只有待树势恢复后再作处理。
