干粗和枝茂时是文人树桩头阶段的终结
我们制作文入树桩，急用则适时到花卉市场或苗圃选购，自己设计加工，一、两年后当见雏形：从容时也可播种地栽，三、五年会有实际成效。因为文人树用材不须主干粗大，可以推想，一般的树桩高1m时，干粗也不过1-2cm，才如小指那样，仍是幼树。所以制作文人树盆景较之其他大桩、巨桩盆景应该省却了许多等待和操劳，但是由于它突出“高洁”，意境（格调）要求非常雅，形态（各部）要求非常简，操作起来难度并不小。
一位艺友谈起文人树造型时说：“真像画一幅美人图，多一笔嫌多，少一笔嫌少。这个‘度’实在难掌握！”确实如此，制作文人树桩，“硬件”操作不费功夫，“软件”从构思到设计，到因材施艺，到面对于和枝的弯曲、取舍，哪一步斟酌失误都可能造成遗憾，而这“软件”是作者的修为亦即“造诣”，说具体一些，是创作者对盆景艺术和相关艺术知识掌握的多少。当前，文人树盆景作品不多的原因，不是文人树盆景不好看，而是它制作难度大。
与文人树盆景制作难度大相并列的另一个应该提出的问题，是它的“韶华易逝”。不是说文人树桩寿命短，而是文人树形态一般只能是树桩“年轻”干细的阶段，当桩干成型，作为文人树欣赏几年后，愈长愈壮，干粗树高且不得不控制顶端时，就出现了干要长粗而树不能长高的尴尬，艺术高手可能通过修剪去冗努力保持树桩缓慢生长来延缓主干粗壮，一般时限也难于过久。待到文人树桩特点细瘦颀长已无法保持，只得结束传统意义上的文人树的阶段，作一般高耸式树桩盆景再继续存在时，那就成为了一种遗憾。
也有这样一种情况：作者制作文人树桩过程中，由于某种原因造成主干过于弯曲、主干留枝过低、树冠留枝过多、跌枝过长、辅株过多（参见C组图例）等情形，那就称它们是高耸式盆景好了，不应视为传统文人树式：如果异想天开地把主干制成坐式、卧式、悬崖式、横飘式、丛林式等，或制成几托几顶、几弯几拐、方拐、挽疙瘩、提篮……那就与传统文人树更为南辕北辙，离谱太远了。一位艺友要把一株小桩作成既是悬崖式又是文人树的盆景，我却觉得这是一种极不平常的举动，是一件不容易的事！
跟紧时代是文人树盆景创新的发展方向
一切艺术形式要生存发展都必须推陈出新，适应时代需求，为广大人民群众服务。文人树盆景也不可墨守成规，抱住传统不放，要努力寻求突破旧框框，作出新气象。
文人树盆景创新从意境方面来说，不外是表现当代人的精神风貌：从形式方面来说，要求更健康完美，更步些病态。
首先应在树材品种上考虑。此前，传统文人树所用的树种多用三角枫、九里香、沙梨等，多为叶小枝长且重在赏叶，追求朴素风格。当今完全可以扩大范围，起用其他如金钱松、柽柳、对节白蜡、银杏、栀子、山桔等赏叶的和赏花、赏果的树种，甚至部分大叶树种也可欣赏嫩芽阶段。
与主材相适应的辅材盆和架，也可起用颜色、质地、花饰好些的；展示环境也可宽松些，俭朴、豪华由之。
其次应在主材造型上考虑。此前，传统文人树大体规范在瘦、高、直、疏、简、雅等条件内，改革放宽其中少数因素是否也不必认为是离经叛道。比如主干倾斜些、弯大些、弯多些、下部有小枝、疤大些、疤多些等，枝出偏下些、偏多些、偏长些等，树冠偏下些、枝偏密些等，只要不是随心所欲地大部分改动，且改动之后外观是美的，主旨是反映文人气节就可。这样，新文人树的前程就广阔了！显然，主材的扩大和造型的宽松直接影响意境更新，反映新时代知识分子的新精神也就是顺理成章的事了。
综观盆景艺术的发展大势，文人树盆景虽然不是树桩盆景里一种“完全”单独的形式，甚至许多盆景书籍上都没有把它纳入而成为一个章节，但它是美的，它蓬勃的生命力是无可置疑的。
本文转载自北京市盆景艺术研究会会刊《盆景艺术研究》（总第16期）．略有删改。
