(2)打坯
打坯又叫改树。目的是对从原野挖来的坯头进行改造，要求尽量发挥坯头原来的特点和美态，能花最少的工夫使作品达到较高的艺术水平，达到造型型式的要求，突出艺术个性。
从原野挖来的坯头形态各异，枝条繁杂，横七竖八，大小不一，只有通过取舍，才能使其成为有韵味的作品。有的坯头既可以造成某一种型式，也可以造成另一种型式，得到的效果是优是劣，全凭创作者的创作经验来决定。有时稍一不慎，下剪无情，会使本来是一件艺术价值很高的坯头，结果成为一钱不值的东西。所以，对打坯这一工序要非常慎重，要经深思熟虑才可动手。有时甚至先绘图作比较，然后进行改树，便能减少失误。下面介绍打坯的步骤和方法。
①打坯的步骤。第一，找出坯头已具备的造型条件，即这个坯头的头、根、干和枝条的配合（指通过改造后），符合哪一种型式的艺术要求。如大树式要求树头、树干凹凸嶙峋，蟠根错节；斜树式要求飘逸活泼，根头连贯有气；悬崖式要有侧根，悬根露爪，树干跌宕有势等。这些条件有些坯头是具备较多的：有些是要经过改造打坯才能发现的：有些是只具备一部分，但是又有艺术前途的，这就是坯头的造型条件。
第二，挑选坯头的观赏面。一棵树是立体的，从不同的角度看会有不同的画面，不同的画面会产生不同的艺术效果。然而无论有多少个角度，多少个画面，总会有一个角度是最佳的角度。选观赏面实质是找出坯头的一个最佳的观赏角度。这个角度找到了，就能为日后作品的成功，构思一个完美的画面。
其办法是：把坯头固定在一个位置，前后左右上下地进行仔细观察。一边观察一边考虑这个坯头要表现何种神韵，以哪种型式表示为佳，找出具备造型条件最多，最能表现作者创作意图的那一个观赏角度，这就是最佳观赏面，这一观赏面既能表现正面，又能兼顾背面，尽可能要求达到两全其美。
其办法是：把坯头固定在一个位置，前后左右上下地进行仔细观察。一边观察一边考虑这个坯头要表现何种神韵，以哪种型式表示为佳，找出具备造型条件最多，最能表现作者创作意图的那一个观赏角度，这就是最佳观赏面，这一观赏面既能表现正面，又能兼顾背面，尽可能要求达到两全其美。
观赏面的选择包含树坯的外形姿态、枝干和根系形态，根条的长短是否符合配套浅盆的要求等等。找到观赏面后就要将不符合要求的或是过长的树根、树干和树枝锯掉。第三，定托。即设计（假定）枝托位置。盆景外形姿态的形成，除了以坯头为基础外，就是由枝托的位置、枝条的状态和疏密间距等因素构成的。
这些因素处理得好，作品才具有诗情画意。所以确定枝托位置是非常重要的。盆景是立体的艺术作品，它的枝条在立体的空间位置上有非常复杂的变化。要处埋好这些变化，一方面要有丰富的创作经验，另一方面还要调动抽象思维。怎样使抽象思维变为直观呢7可以用假设托位的手法去代替抽象思维。办法是取一段设想大小的枝条嵌在假想的而又有芽眼的位置上（用手扶着或缚扎着也可），假想的立体形象就能显现在眼前。枝托的位置、将来枝条的大小和疏密的间距等就有一个印象，作为今后创作中的依据。
②打坯方法。第一，因树造型法。根据坯头形状，创作者要以寄托的情怀去进行设计。最大限度地利用原来的自然条件——树头、树干和本身的枝条，去造成一种型式，以达到创作的目的。能够具备各方面造型条件的坯头是非常难得的。第二，半塑法。俗称打棍法。此法是基本上利用坯头原有的条件，再根据创作者自己的构思去对坯头进行改造培育，使作品尽善尽美。
如坯头的树头和树干（或一段树干）都符合某一种艺术型式，而枝条的部位和大小比例却不合要求，这就要将原来的枝条全部锯掉（或一部分树干锯掉），重新蓄育新的枝条（树干部分用以侧代千方法，节节进行培育）。用这样的方法创作的作品，无论枝条的部位及大小的比例和树干的接穗效果都是经创作者一手创造出来的，虽然稍费工时，但是艺术效果显著。故此法很受盆景作者的欢迎。
第三，全塑法。刍坯头的树头和树根都有艺术特色，但是树干则完全没有可取之处，这时则要采用全塑法。即将树干最大限度地锯掉，专门利用树头的优点，人为地刻意改造，重新把树干用“截干蓄枝”法培育出来。用此种方法造成的作品的艺术效果最能表达作者的艺术个性和造诣，效果多数能令人满意，但颇费工时。第四，以苗育坯法。此法是利用茁壮的盆景树苗，从小用以侧代干的方法，人工培育树坯，所育成的坯头从树头、树干、枝条大小的比例，树势的曲折跌宕等方面，都能得到创作者想象的效果。
