树石写意水木清华_2015年国际_省略_暨亚太盆景赏石大会_现场交流演示_张志刚
9月19日，我有幸受2015国际盆景大会暨亚太盆景赏石大会之邀进行盆景制作演示交流，现场创作了一盆水旱盆景，名B《水木清华》。画面中清澈开阔的溪流潺潺而动，奔涌远去；居于两侧的林木高耸入云，顾盼多姿。
近处的树，远处的山，虽只在咫尺之间，却似隔百里，小中见大，近中现远，树石交融，境域绵长，清新不乏想象，旷达足以致远。“宁静、奋发、和谐、自然”是《水木清华》要表现的主题，也是我心中多年的向往。
图1-4选用的对节白蜡系才千插培育而成，主树树龄已有13均一本三千，树体紧凑富于变化，两树之间主次鲜明，体量悬殊，这种格局利于景深的营造;所用青色龟纹石凭意象已作切割，在色纹统一的基础上要大小兼有、高低混搭，以备选择;叶杜鸽和半枝莲为辅材，作点级配景用;选用异形的汉白年，主客两树玉盆长140cm。
9月19日，我有幸受2015国际盆景大会暨亚太盆景赏石大会之邀进行盆景制作演示交流，现场创作了一盆水旱盆景，名B《水木清华》。画面中清澈开阔的溪流潺潺而动，奔涌远去；居于两侧的林木高耸入云，顾盼多姿。
近处的树，远处的山，虽只在咫尺之间，却似隔百里，小中见大，近中现远，树石交融，境域绵长，清新不乏想象，旷达足以致远。“宁静、奋发、和谐、自然”是《水木清华》要表现的主题，也是我心中多年的向往。
图1-4选用的对节白蜡系才千插培育而成，主树树龄已有13均一本三千，树体紧凑富于变化，两树之间主次鲜明，体量悬殊，这种格局利于景深的营造;所用青色龟纹石凭意象已作切割，在色纹统一的基础上要大小兼有、高低混搭，以备选择;叶杜鸽和半枝莲为辅材，作点级配景用;选用异形的汉白年，主客两树玉盆长140cm。
图5先对树木进行细致的修剪，做到“既观骨，又观叶”，疏密有致。
图6树木修剪完毕后，去掉外围旧土，剪去长根，并缩小根球厚度。
现场组合演示虽然只有两个半小时就完成了，但构思、准备的过程却达一年之久。最初的灵感来自于河南镇平王新亚先生提供的异形汉白玉盆，它盆边优美的流线变化让我想到了水流，借用盆沿的不规则曲变将盆内之水引申出来，借盆为景，把盆边也变为水景的一部分，进而扩大水流的张力和面积，在视觉上产生连动，这是最初的想法。
要表现景致的旷达、悠远，传统的多树合植（丛林）方法显然不足以达意，于是我从十多年前扦插培育的对节白蜡素材中挑选了两棵高挺多干类型作为主材培养，两树均三干一体，树形紧凑高拔，错落多变，这种素材上松下紧，以少胜多，独具个性，树干底部阔达、空旷，利于地貌空间的经营。
图10驳岸试布局前，先将主石定位。主树右下方的空旷，点一“巨石”与树相依，既增添山林野趣，又起到“藏”的作用，增加景观深度。
图7主树固定于盆右1/3处，右干后转微倾，在空间上作为后干展示，以增加树体本身的深度和层次感。
图8固定客树子幸左后方，与乒微煎后错位白‘随大远小’符合透视规律，视觉上龟会有熏间上的变化。
图9后方增添小树两裸，扩天景深。
要表现景致的旷达、悠远，传统的多树合植（丛林）方法显然不足以达意，于是我从十多年前扦插培育的对节白蜡素材中挑选了两棵高挺多干类型作为主材培养，两树均三干一体，树形紧凑高拔，错落多变，这种素材上松下紧，以少胜多，独具个性，树干底部阔达、空旷，利于地貌空间的经营。
图10驳岸试布局前，先将主石定位。主树右下方的空旷，点一“巨石”与树相依，既增添山林野趣，又起到“藏”的作用，增加景观深度。
图11驳岸布设关系到澳流的形状变化，要注意迂回曲折。
图12-15胶合用的水泥用801胶水调和，石头底部胶结部位一定要涂利均匀;石头的内侧与土结合部位，水泥一定要填饱满。胶合的顺序先从主石开始，多余的水泥及时用笔清洗掉，依次胶合石料，石与石之间要胶接列位。
图18根空间需要在石头边点植小植物，即填野趣，同时也丰富层次，主石右前方点值小叶杜鹃，用于遮掩。
图16，左侧驳岸的胶合。
图17胶合完毕，在种植区填充颗粒营养土(缝隙间用竹签插填密实)，塑造地形。
图18根空间需要在石头边点植小植物，即填野趣，同时也丰富层次，主石右前方点值小叶杜鹃，用于遮掩。
图１９地形构建完成，尚欠最后的工序铺种青苔。
图２０完成后的作品—《水木清华》。
手边虽然有龟纹石、英德石等多种石材，但表现此旷远之景，总感觉形呆质硬，不够圆润，与树木的结合牵强附会，不能完美表现心中所想。后来在朋友的帮助下几经周折从湖北孝感找来几块青色龟纹石才给自己树立了信心。
现场组合演示需要保持树态的原貌，土球也不宜动，因此在石头切割时只能凭感觉下料，不能精拼细加工，这在最后组合时，有些细节就难以表现到位。
现场组合演示需要保持树态的原貌，土球也不宜动，因此在石头切割时只能凭感觉下料，不能精拼细加工，这在最后组合时，有些细节就难以表现到位。
