③跌枝。这一种枝形比垂枝苍劲。能增强树势的险峻感和动感。主脉向下曲折跌宕，节奏流畅、分明。跌枝要在适当的部位上设置，才能表现出险峻感。在不当的位置上反而不美，生长也比较困难（如图7）。
④垂枝。这一种枝形常见于高耸直干树型和木棉树型中。它的主脉略呈弧形，向下垂荡，姿态生动，比跌枝更为柔和。因为向下生长，所以生长也比较缓慢（如图8
5）对门枝。这种枝形主要是在树干上对称生长。对一般的树型来说较为呆板，是不宜采用的。但是木棉树在天然的形态中，对门枝却是它的特征，所以在望造木棉树型时总是用对门枝来搭配，以突出作品的艺术个性。在处理对门枝的两边的枝条的大小和长度时，要注意不要让枝条过于相等，要有长有短，有争有让，形态有别，才能减少呆板现象。
⑥风车枝。在直树或木棉树的型式中，为了避免枝托对树干的遮掩，枝托的部位通哲都靠着两侧生长，这样前后的部位会觉得空虚，缺乏立体感，可以用风车枝去解决这一虚与实的矛盾。即用垂枝的主脉或次脉扭曲向树干方向伸延，在虚的部位起着点缀作书，克服前后空虚的缺点，增强立体感，即见得枝形生动活泼（如图九）。
⑦风吹枝。这种枝法是风吹树型的一种特殊枝法。它的特征是枝条的初段曲成弧形（风吹动之状），枝条弯曲之后，全株树的枝条都向着同一方向伸延飘拂，劲直，形成有被狂风吹舞的动感。在处理枝条的形态中，要注意风吹方向的统一和有动有静的神韵（如图十）。
⑧回头枝。这种枝形多见于大托枝的第一二段，因为此处没有横枝生长，而造成有空档的缺陷，用回头枝可以填补这一空白位置，又能增加枝条形状的美感。但这一枝条要弯曲得够苍劲，才‘有好的效果（如图十一）。
④)后托——射枝。每一棵树的造型，都要有前托和后托，才有立体感。而后面的枝托总被树干遮着，难得观赏，只有让后托的枝条向左或向右放射斜生，才可看得见，这就叫射枝。射枝不仅可以用来补救左右部位空虚的缺点，而且很有情趣（如图十二）。
⑩顶心枝。这一种枝形的部位是长在树干的正前面，枝梢冲着人们的面前延伸，给人一种”刺眼刺鼻”的感受，有损意境，所以称为项心枝，在以往是非常忌用的。
但是有时由于枝托部位的疏密搭配的关系，此枝不能不用，而且它又是长在最显眼的位置，如处理得好，可以克服树形呈扇面的弊端，增加立体感。方法是把这一枝条精工细炼，枝条的第一段务要短一些，从第二段起，就要开始把它带歪，有节奏地曲折、或上下、或左右伸延，使它成为一条能够从侧视去观赏的枝条，这样就没有碍眼的感觉。这一条枝不必太大，但曲折的形态要优美（如图十三）。
但是有时由于枝托部位的疏密搭配的关系，此枝不能不用，而且它又是长在最显眼的位置，如处理得好，可以克服树形呈扇面的弊端，增加立体感。方法是把这一枝条精工细炼，枝条的第一段务要短一些，从第二段起，就要开始把它带歪，有节奏地曲折、或上下、或左右伸延，使它成为一条能够从侧视去观赏的枝条，这样就没有碍眼的感觉。这一条枝不必太大，但曲折的形态要优美（如图十三）。
①点。点并不是枝托，它是由于造型布局的关系，在某一部位上，若搭配上枝托即觉得重复得密不透气，不配上枝托又觉得这～部位空虚乏味，固用“点”的枝法来弥补这一缺陷。在觉得空虚的部位上配上一条小枝（有如国画师在绘完画之后，在某一部位觉得有点空虚，而随意在这里用笔进行“点苔”那样，在空白的部位上任意点上一两笔作为补衬），枝条的形状无需讲究，只要有一小点青绿色，则起到点缀的作用。这一条枝长得过大时又要将它剪小，长期保留起着点缀作用（如图十四）。
2补枝。岭南盐景注重枝干的比例，要求每段接驳的比例要顺序合理，这颇费时日。在临近结顶的部位，用补枝去处理，可以避免不合比例的缺陷，从而达到节省工时的目的（如图十五）。
