谈到岭南盆景艺术，就很自然提到岭南枝法。众所周知，截千蓄枝是岭南盆景艺术枝法的基础，在此基础上派生出很多不同类型枝法造型。其实是不同的枝形，造就于不同的法则去处理盆景构图，如脱衣换锦法、柳格法、木棉品字枝法、跌枝法、飘枝法、平行枝法等，皆是根据不同的枝形，配以不同的法则处理构图所需。目前，岭南盆景枝法运用很多，但总体没有摆脱传统困境，束缚着构图造型的禁忌。
创新是盆景艺术的生命，笔者在十多年的盆景创作过程中，摸索出一种全新的枝法，即模拟咫风过后的植物状态造型，取服风遗韵永恒之意，命名为“风恒枝法”。由于这是一个创新构图造型，概念新颖，形象思维联想到位，作品极富动感，令人耳目一新，得到盆景爱好者认可，作品多次参加各级盆景展览，屡获金奖。
风，善动而数变，既有动感又有变化，变幻无常，行踪莫测。但是，咫风过后一切事物都有变化，它的遗韵效果是能定格下来的，直接冲一击着视觉心理，并能理性诱导，产生回味，因而风恒枝法是岭南盆景艺术的意境神韵，所需要的枝法造型型式。
风恒枝法在表达应用上手法多变，图1、图2两件作品同是取用风恒枝法构图造型，意境神韵表现手法有所区别。《风恒之峰》以动感风韵为主，树势节奏感强烈，居高临下，势不可档，庵风遗留下来的神韵形态，一目了然，烈风的威力回味尚存，而《文笔独秀》表现手法、神韵表达则舒缓得多。
这种创新的枝法还利于处理各种传统岭南枝法禁忌枝。现谈谈本人对处理禁忌枝的做法。岭南盆景艺术造型枝托构图中，有如下公认的禁忌枝托要弃掉:
1.冲心枝树主千正面枝条，一般会挡住视野;
2.腋枝在树干弧圈窝中长出枝条，一般认为是多余的;
3.老鼠尾枝主要是在截干后，新枝比例不当，一大一小，差别太大，会认为蓄枝没功夫;
4.交叉枝两条以上枝托相互交叉重叠，影响美感。
5.死曲枝枝条弯曲，呈900直角，板硬呆滞，有失灵活。
盆景艺术造型中如若出现上述枝托构图，就影响视觉心理协调，混杂无章，历来是不认可的，也成为评选盆景作品艺术水平的重要标准。能否利用这些不雅的枝托，通过创新的构图，以崭新造型出现?实践体会如下。
岭南盆景艺术非常讲究枝法，枝法运用与构图有直接关系，一件平庸粧材，具有很多不足之处，图８所示高位冲心枝是极难处理的，一般不选用。然而，截干蓄枝后，利用风恒枝法处理冲心枝，结合跌枝、下垂枝、飘枝，令人耳目一新（见图７作品《请》）。
冲心枝的改良
腋枝、交叉枝的利用
从图10《遗风》可以看出腋枝、交叉枝并非废物，只要构图利用得当，它的交叉重叠也成为杂乱中的神韵所需。台风过后的遗韵不就是这样吗，这是现实手法表现的独特创新枝法型式，或许有人不认可，但它的“风”韵味俱全，就是盆景艺术至关重要的意境神韵表现。
老鼠尾枝、死曲枝快速成型老鼠尾枝实际上是截干蓄枝后，续长时间不到位所型成。由于截干后，新芽位枝条与树干直经大小比例失调一端大，一端小，树气不顺畅。
枝托死曲，有碍局部构图美感，因板直呆滞之故，岭南盆景造型是不取用的，但在此能混合协调取用，更显雄奇。(编辑/王志宏)
