(2)双干式——手足情深
双干式属高耸型，也是画意树一类。图一中(4)是一盆双干式盆景，从整体树势看（第一视觉）略呈不等边三角形，树杈四枝分布合理，疏密聚散有序，带叶展出时，也能层次分明，能解决密实一团的呆板弊病，有观感自然情趣。用“脱衣换锦”法，进行摘叶之后，又能看得到它的内在深厚功力的姿态。
主宾结构尺寸合理，有形有神。主树挺拔流畅，曲中见直，节节渐细，结顶自然，轩昂挺立而有主势，枝托分布层次分明，左边第一枝的设置位置比较合理，过高则显得下脚空虚，过低了就不能显得轩昂挺立，失却立树之势，尤其是这一枝托的位置和长短是支配外观“树势”的三角形支格，刻意突出这一条飘枝的“动感”是这件作品成功的关键。正面的一条“点枝”a（有人叫它顶心枝），设立了才有立体感，不要太大，太大了就会掩盖了树干的美态。
双干式的艺术内涵主要要求两树之间“有神”（有感情）。首先是要令主树轩昂有势，主客树“顾盼”有情。主作“顾”，客作“盼”。表现的手法是两树的顶端伸延方面，和两者之间的距离，要讲究枝法和尺度，使它们相互“呼应”，以产生神韵。
从图一中(4)所见，如宾树的顶端不是向着主树，而向外伸延的话，这一个构图则可能产生硫散、失落的感觉，这就是盆景作品中利用“枝法”去塑造“神”的一例。另外宾树右边的一条飘枝，它的位置和形态，同时是结合宾树本身形态的需要，也结合外观树势三角形的要求的。进行盆景创作既要注意内在美也要注意外在美。
从图一中(4)所见，如宾树的顶端不是向着主树，而向外伸延的话，这一个构图则可能产生硫散、失落的感觉，这就是盆景作品中利用“枝法”去塑造“神”的一例。另外宾树右边的一条飘枝，它的位置和形态，同时是结合宾树本身形态的需要，也结合外观树势三角形的要求的。进行盆景创作既要注意内在美也要注意外在美。
双干式的格调有双干直树式，要求树干挺拔渐细（直中见曲，有节奏地渐细），一大一小，大的高，小的矮：有一直一斜形，要求大的直，小的斜，枝托层次分明，有争有让，切忌繁乱，顶端相互顾盼，即有形有神，要注意宾主树的本身形态美，又要考虑外观的形态美。
双干树的树头，要求要相连头，相连的位置离地越低越好，头干相连的位置渐高，它的艺术情趣就渐少，离地太高的不宜采用。
以下看处理过程：
图一中(1)是一件天然的素材，它的头形已是一件理想的双干式素材。但其他横枝却显得过大了（但又要有这样的横枝，身干才可能有长得渐细的效果）。
假设第一方案：利用原来图中(1)的3、4、6作为造型横枝的第一段，依照枝法比例的要求第二段长短大小是第一段的60%（第三段与第二段的比例相同），这样作连续的伸延，可能会伸得太长，使整个外形树势显得不很协调。而且天然的枝条因为经过“再植”的损伤，比新生枝条的生势缓慢，需要培育时间可能更长。吏重要的是，原来枝条的位置无法达到构图的设计要求，勉强而为是不会达到预期效果的。
第二方案：是把全部的横枝去掉如图中(2)。这样的创作方法俗称“打棍法”，又叫“半塑法”，这一个方案的好处是：
①枝条的位置能随心所欲地根据作者的主观意向去进行创作，得来的效果一定称心如意。
②以新生的枝条为第一段长势比旧枝旺盛，有利于再培养，而且第五段的大小比例都可按照设计的要求，不受厚枝过大的限制，从实践得知利用“半塑法”进行盆景创作，是一种较为理想的方法。如果能够解决植物生理上的一些问题，创作的效果则更好。
